{"id":10096,"date":"2025-03-31T14:55:57","date_gmt":"2025-03-31T12:55:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=10096"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"cottbus-hamlet","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/cottbus-hamlet\/","title":{"rendered":"Hamlet"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Staatstheater Cottbus<\/div><\/div>
von<\/div>
Tiger Lillies (Musik)
William Shakespeare und Heiner M\u00fcller (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Armin Petras<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
2011<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.staatstheater-cottbus.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eHamlet\u201c als schrilles Rock-Vaudeville<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Irgendwas ist faul im Staat, behauptet jemand und denkt an verst\u00f6rende Wandlungen. Der originale Autor zielte einst auf D\u00e4nemark, nun geht es um Deutschland, genauer die DDR kurz vor deren Liquidation. Letztlich dr\u00e4ngt alles auf die lastende Frage: Sein oder Nicht-Sein. Wer gewinnt, wer verliert hier? Klar also, \u201eHamlet\u201c steht ante portas, nun im Staatstheater Cottbus frisch poliert als schr\u00e4ges Rock-Vaudeville mit manchmal greller Musik der britischen Kultband Tiger Lillies. Die widmeten dem ber\u00fchmten Prinzen ein Album. Regisseur Armin Petras und Dramaturgin Wiebke R\u00fcter entwickelten daraus eine pausenlos gespielte Revue \u00fcber Irrungen und Wirrungen im radikalen Umbruch.<\/p>\n\n\n\n

Neben Shakespeares origin\u00e4rem Drama nahm das Kreativteam die Spuren zu Heiner M\u00fcllers \u201eHamletmaschine\u201c (1979) auf. Heraus kommt eine heftig gek\u00fcrzte, auf die Essenz komprimierte Fassung, die Petras nach Cottbus ins damalige Reichsbahnausbesserungswerk verfrachtet, damit auch Lokalkolorit einstreut und den gesch\u00e4rften Blick auf die Wendephase um 1990 richtet. Dabei interessieren den Regisseur weniger Authentizit\u00e4t und historischer Wahrheitsgehalt als bewusst konstruierte Beweggr\u00fcnde und Umst\u00e4nde: ein geschickter Verfremdungseffekt \u00e0 la Brecht.<\/p>\n\n\n

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Foto: Bernd Sch\u00f6nberger<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Bernd Sch\u00f6nberger<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Bernd Sch\u00f6nberger<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Der Betriebsleiter (Horst Kotterba) des maroden Unternehmens stirbt mitten in dieser wild bewegten Epoche. Sein Sohn Hamlet reist zur Beerdigung zur\u00fcck in die Heimat. Dort erlebt er Abschiede, knallharte Abwicklungen, Aufbr\u00fcche. Seine Mutter (mond\u00e4n und lasziv: Sigrun Fischer) ist wieder liiert, mit Klaus (schmierig alert: Markus Paul), einem geldgeilen Hasardeur aus dem Westen. Die Geschichte fokussiert Agonie, Frustration, Hoffnungen, brachiale Ver\u00e4nderungen. Neben verunsicherten Zeitzeugen huschen vertraute Figuren wie Ophelia (Nathalie Sch\u00f6rken), Polonius (Kai B\u00f6rner) oder Horatio (Lucie Luise Thiede) durch den Plot.<\/p>\n\n\n\n

Da mischen sich Shakespeare-Texte mit M\u00fcller-Zitaten, pendelt das Geschehen zwischen 1600 und 2025, im Brennpunkt die sogenannte Wiedervereinigung. Nicht leicht, in diesem Zeittunnel den Faden zu behalten. Den Inhalt von \u201eHamlet\u201c setzt Petras als bekannt voraus. Er zeigt fragile Wesen, die aus dem Takt geraten, den Boden unter den F\u00fc\u00dfen verlieren. Einige ballen noch die revolution\u00e4re Faust, anderen schwenken auf Kapitalismus-Kurs, fr\u00f6nen zum Beispiel den Freuden des Fitness-Studios.<\/p>\n\n\n\n

Das St\u00fcck mutiert zur Blaupause f\u00fcr transit\u00e4re Prozesse: ein h\u00f6chst anspruchsvolles, ausgekl\u00fcgeltes Konzept. Die Musik der Tiger Lillies schafft Atmosph\u00e4re, verdichtet und assoziiert Stimmungen von Widerstand bis Sehnsucht. Mal kommt sie als modernes Chanson daher, dann rau und hitzig, gar als Heavy Metal. Miles Perkin leitet die Band, bindet das ganze Ensemble ein, verwebt Kl\u00e4nge und Handlung organisch. Die von Julian Marbach \u00fcppig dekorierte Drehb\u00fchne verweist auf den Verfall sozialistischer Planwirtschaft, Philipp Baseners Kost\u00fcme fokussieren DDR-Schick der sp\u00e4ten 80er Jahre mit Schwenk auf die Gegenwart. Das Video von Peta Schickart sorgt f\u00fcr eine weitere Ebene, die quasi eine Innenschau gew\u00e4hrt. Die Choreografie von Berit Jentzsch vitalisiert bevorzugt die wabernden Gef\u00fchlswelten der Protagonisten.<\/p>\n\n\n\n

Als Kraftzentrum der Inszenierung fungiert Johannes Scheidweiler in der Titelrolle: ein Mann, zerfurcht von Melancholie und Tr\u00e4umerei, Entsetzen, Wut und Ohnmacht. Der Prinz aus D\u00e4nemark in Cottbus pr\u00e4sentiert sich nie als Held, eher Beobachter, der verzweifelt und schlie\u00dflich zertr\u00fcmmert. Starke Bilder gibt es zu bestaunen, gipfelnd in der Er\u00f6ffnung einer Bankfiliale, die w\u00e4hrend der Feier von Hamlet abgefackelt wird. Dieser \u201eHamlet\u201c in punkiger Musical-Verpackung funktioniert, r\u00fcttelt auf, r\u00fchrt an und geht \u00fcber eine Genre-Zuschreibung weit hinaus. Die Mitwirkenden geben alles, das Premierenpublikum jubelt. <\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung und Live-Musik: Miles Perkin \u2022 Choreografie: Berit Jentzsch \u2022 B\u00fchne: Julian Marbach \u2022 Kost\u00fcme: Philipp Basener \u2022 Video: Peta Schickart \u2022 Mit: Johannes Scheidweiler (Hamlet), Sigrun Fischer (Gertrud), Markus Paul (Klaus), Horst Kotterba (Hamlets Vater), Nathalie Sch\u00f6rken (Ophelia), Kai B\u00f6rner (Polonius), Lucie Luise Thiede (Horatio), Berit Jentzsch (Marcella), Miles Perkin (Heizer) u.a.<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Bernd Sch\u00f6nberger<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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