{"id":11320,"date":"2025-04-23T17:43:15","date_gmt":"2025-04-23T15:43:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=11320"},"modified":"2025-04-23T17:44:20","modified_gmt":"2025-04-23T15:44:20","slug":"dresden-cabaret","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/dresden-cabaret\/","title":{"rendered":"Cabaret"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Staatsoperette Dresden<\/div><\/div>
von<\/div>
Joe Masteroff (Buch)
John Kander (Musik)
Fred Ebb (Gesangstexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Matthias Reichwald<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrunG<\/div>
1966<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.staatsoperette.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eCabaret\u201c als Mahnung f\u00fcr die Gegenwart<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wenn ein Musical in diese Zeit passt, dann \u201eCabaret\u201c. Was John Kander (Musik) und Fred Ebb (Gesangstexte) da 1966 am Broadway herausgebracht haben und was auch durch die kongeniale Verfilmung mit Liza Minnelli zum Welterfolg wurde, ist als Show so hit-treffsicher wie eh und je. Und von beklemmend wachsender Aktualit\u00e4t. Allein der eine hier hinzugef\u00fcgte Satz \u201eWir holen uns unser Land zur\u00fcck\u201c passt verd\u00e4chtig gut. Genauso wie die verfremdeten Zitate der Donald-Trump-Basecap und der Elon-Musk-Geste mit dem rechten Arm, die der Nazi im St\u00fcck hier nach seiner Machtergreifung im Kit Kat Klub imitiert.<\/p>\n\n\n\n

\u201eCabaret\u201c ist erz\u00e4hlte Geschichte als Mahnung f\u00fcr die Gegenwart. Wenn in Matthias Reichwalds Inszenierung bei dem so irritierend wirkungssicher ins St\u00fcck integrierten Lied \u201eDer morgige Tag ist mein\u201c im Zuschauerraum einige Choristen aufstehen, dann ist der kurze Moment, bis man das Geplante daran mitbekommt, in Dresden eine Schrecksekunde mit quasi blauem Restrisiko. Wenn das musikalische Ausklingen der schlichten und sich einpr\u00e4genden Melodie in die missbrauchte \u201eLes Pr\u00e9ludes\u201c-Fanfare f\u00fcr die Sondermeldungen der Nazis \u00fcbergeht, dann wird das \u00dcbermorgen als Konsequenz gleich mitliefert. Das ist klug und wirkungsvoll gemacht. Ebenso, wenn bei einem ersten Anspielen des Verf\u00fchrungs-Mitsingers auf der B\u00fchne wie bei Charlie Chaplins \u201eGro\u00dfem Diktator\u201c mit der Weltkugel gespielt wird. Oder wenn Fr\u00e4ulein Schneider in ihrer Verzweiflung das Verlobungsgeschenk von Herrn Schultz, die Kristallschale, zerbricht. Auch, wenn der Conf\u00e9rencier (Marcus G\u00fcnzel) im zweiten Teil die (Toleranz-)Nummer mit dem Affen (\u201eIf You Could See Her\u201c) auf eine Artistin bezieht, die sich im Hintergrund akrobatisch in der H\u00f6he zu einer Swastika-Figur verrenkt, stockt einem der Atem. Jetzt sind fast alle gleichgeschaltet \u2013 nicht nur der blonde Max und das bezopfte M\u00e4del. Mit langen, blonden Per\u00fccken und silbernen Einheitskost\u00fcmen (Nini von Selzam). Das ist der Look der neuen Zeit. Wer da nicht reinpasst, fliegt. Oder flieht.<\/p>\n\n\n

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Foto: Lutz Michen<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Lutz Michen<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Lutz Michen<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Bis zur Pause aber ist die B\u00fchne von Karoly Risz vor allem der Raum f\u00fcr eine Nummernrevue im Gewand einer Melange aus \u201eDogville\u201c-Minimalismus und Backstage-Anmutung. Das unter Peter Christian Feigel mit Schmiss fabelhaft aufspielende Orchester ist auf der Hinterb\u00fchne platziert. Davor steht eine gl\u00fchbirnengespickte Wand, in der das Dreieck fehlt, das davor auf der Drehb\u00fchne als Spielfl\u00e4che rotiert.<\/p>\n\n\n\n

Hier werden die Kit-Kat-Klub-Nummern und die beiden Liebesgeschichten zwischen dem amerikanischen (M\u00f6chtegern-)Schriftsteller Clifford Bradshaw (mit jungenhaftem Charme: Adrian Djoki\u0107) und S\u00e4ngersternchen Sally Bowles (energiegeladen, mit soul-dunkler Stimme: Aswintha Vermeulen) sowie die zwischen Fr\u00e4ulein Schneider (Silke Richter) und ihrem j\u00fcdischen Obsth\u00e4ndler-Verehrer Herr Schultz (Bryan Rothfuss) Richtung Publikum serviert. Gero Wendorff ist der als Verf\u00fchrer noch h\u00f6fliche, als F\u00fchrer dann rabiate Ernst Ludwig, der aus dem Kit Kat Club die \u201eges\u00e4uberte\u201c, propaganda-taugliche Show formt, deren Akteure auch noch vielsagend aus dem Untergrund auf die B\u00fchne marschieren, wo sich dann auch Sally einreiht. Wenn der Anfang der Inszenierung etwas unverbindlich harmlos daherkommt, wird das mit dem ersten Finale r\u00fcckwirkend als Vorbereitung einer Fallh\u00f6he erkennbar, die dann im zweiten Teil die beklemmende Wirkung entfaltet, die einer \u201eCabaret\u201c-Inszenierung heute zuw\u00e4chst. Daf\u00fcr braucht man tats\u00e4chlich keine Nazi-Uniformen.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Peter Christian Feigel \u2022 Choreografie: Volker Michl \u2022 B\u00fchne: Karoly Risz \u2022 Kost\u00fcme: Nini von Selzam \u2022 Licht: Bertram Kunz \u2022 Sounddesign: Martin Wingerath \u2022 Chorleitung: Thomas Runge \u2022 Mit: Marcus G\u00fcnzel (Conf\u00e9rencier), Aswintha Vermeulen (Sally Bowles), Adrian Djoki\u0107 (Clifford Bradshaw), Gero Wendorff (Ernst Ludwig), Silke Richter (Fr\u00e4ulein Schneider), Bryan Rothfuss (Herr Schultz), Kaya Loewe (Fr\u00e4ulein Kost), Nina Kemptner (Lulu), Jeannette Oswald (Telefon-Girl), Eliton Da Silva de Barros (Bobby), Vladislav Vlasov (Max) \u2022 Ballett, Chor und Orchester der Staatsoperette

Aufmacherfoto: Lutz Michen<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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