{"id":12944,"date":"2025-09-22T21:44:58","date_gmt":"2025-09-22T19:44:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=12944"},"modified":"2025-09-22T21:45:15","modified_gmt":"2025-09-22T19:45:15","slug":"mannheim-cabaret","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/mannheim-cabaret\/","title":{"rendered":"Cabaret"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Capitol<\/div><\/div>
von<\/div>
Joe Masteroff (Buch)
Fred Ebb (Liedtexte)
John Kander (Musik)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Jens Daryousch Ravari<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrunG<\/div>
1966<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.capitol-mannheim.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Tolle Stimmen in einer sorgf\u00e4ltigen Inszenierung des Klassikers \u201eCabaret\u201c<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wie sch\u00f6n war die Zeit, als \u201eCabaret\u201c nur ein historischer R\u00fcckblick war \u2013 derzeit wird das Kander\/Ebb-Musical mit jeder bedrohten Demokratie auf der Welt wieder zum brandaktuellen Lehrspiel. In einer nuancenreichen Inszenierung zeigt das Mannheimer Capitol vor allem die Auswirkung politischer Umst\u00e4nde aufs Private: wie Mutlosigkeit und Nicht-wissen-Wollen zum Zerbrechen pers\u00f6nlicher Beziehungen f\u00fchren, zum bitteren Ende zweier gerade begonnenen Liebesgeschichten. Weniger grell, ja fast schon resigniert begleitet der Conf\u00e9rencier das Spiel.<\/p>\n\n\n\n

Auf einer B\u00fchne von Brecht\u2019scher Kargheit \u2013 das Orchester sitzt hinten, agiert wird praktisch nur auf der Vorderb\u00fchne \u2013 zeigt Kost\u00fcmbildnerin Sybille G\u00e4n\u00dflen-Zeit sch\u00f6n, aber leider zu selten die Zeit des Jugendstils und der 1920er Jahre, etwa in den eleganten Wasserwellenfrisuren der Damen. Ansonsten nehmen Glitzer und Lurex \u00fcberhand, sehr direkt erinnern die vier T\u00e4nzerinnen im Kit-Kat-Club in einer Nummer an Liza Minnellis Filmauftritt als Sally Bowles. Die Choreografien von Doris Marlis sind zweckdienlich, aber sicher nicht weltbewegend.<\/p>\n\n\n\n

Manche Szenen stellen die Freiz\u00fcgigkeit der damaligen Zeit deutlich heraus, das lustvolle Grenz\u00fcberschreiten zur Nacktheit oder zur exzentrischen Extravaganz, etwa in der schwarzen Tourn\u00fcre, die Andrea Matthias Pagani als Conf\u00e9rencier zum rosaroten Anzug tr\u00e4gt. Den Master of Ceremonies umweht unter seiner fast schon barocken Schminke der leise Hauch eines abgehalfterten Dandys, hinter seinen aggressiven Auftritten erscheint eine immer st\u00e4rkere M\u00fcdigkeit, die im oft gestrichenen Song \u201eNichts ber\u00fchrt mich\u201c kulminiert: die Machtlosigkeit vor den M\u00e4chtigen. Gesungen wird durchweg deutsch, was bei Titeln wie \u201eVielleicht diesmal\u201c oder \u201eGeld h\u00e4lt unsere Welt in Schwung\u201c zu einem L\u00e4cheln f\u00fchrt \u2013 sie h\u00f6rt man sonst fast immer im englischen Original.<\/p>\n\n\n

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Foto: Rene van der Voorden\/VoordenGraphy.com<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Rene van der Voorden\/VoordenGraphy.com<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Rene van der Voorden\/VoordenGraphy.com<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Dass Cliff, der Dichter aus den USA, homosexuell ist, sehen wir etwas \u00fcberfallartig gleich zu Beginn, als er w\u00e4hrend der Englisch-Stunden einen Quickie mit seiner Reisebekanntschaft Ernst Ludwig (Tim Stolberg) hinlegt. Sascha Stead spielt den erfolglosen Autor durchweg ernst, fast seri\u00f6s; manchmal fragt man sich, welche Art von Inspiration er im wilden Berlin \u00fcberhaupt sucht. Die Rolle ist oft mit Schauspielern besetzt, Steads hervorragende Stimme er\u00f6ffnet ganz neue musikalische Perspektiven. Auch Jennifer Siemann arbeitet mit ihrem Tomboy-Charme gegen das Klischee von Sally Bowles an. Ihre tolle Beltstimme setzt sie wunderbar locker ein, immer wieder mischen sich bei ihren Clubauftritten die Gef\u00fchle der echten Sally in die reinen Shownummern. In ihrem laut und zynisch werdenden Zerw\u00fcrfnis mit Cliff arbeitet die Inszenierung am Schluss die gewollte politische Ignoranz der Nachtclubs\u00e4ngerin heraus, genau jenes Gef\u00fchl vom gef\u00e4hrlichen, ganz bewussten Tanz in den Untergang.<\/p>\n\n\n\n

Als erstaunlich jung gebliebenes Fr\u00e4ulein Schneider berlinert sich Susan Horn erfrischend spontan durch den Abend, eine Grande Dame mit Bodenhaftung und stimmlich alles andere als eine Diseuse; f\u00fcr eine relativ kleinformatige Produktion ist die Mannheimer Auff\u00fchrung wirklich hervorragend besetzt. Die detailreich ausgespielten Dialoge des \u00e4lteren Paares sind r\u00fchrend zu beobachten. Bei \u201eOh Vaterland\u201c singt der liebenswerte Herr Schultz (Tilman Madaus) noch arglos mit, bevor eine Hakenkreuz-Fahne herunterknallt und einige Zuschauer zu Protesten reizt.<\/p>\n\n\n\n

Die neunk\u00f6pfige Band unter der Leitung von Marcos Padotzke trifft den Klang zwischen Broadway-Erfolg und zwielichtiger Nachtclub-Kapelle bestens, mit raffinierten dynamischen Nuancen. Das einzige, leider gro\u00dfe Manko des Abends ist der viel zu laut ausgesteuerte, oft mit Hall belegte Ton. Am Schluss sitzt der Conf\u00e9rencier im Zug neben Cliff und will genauso raus aus Deutschland. Dann geht die fr\u00f6hliche Musik kaputt, die Band spielt falsch und der Trommelwirbel wird entsetzlich laut.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Marcos Padotzke \u2022 Choreografie: Doris Marlis \u2022 B\u00fchne und Licht: Michel Honold und Paul Hermann \u2022 Kost\u00fcme: Sybille G\u00e4n\u00dflen-Zeit \u2022 Mit: Jennifer Siemann (Sally Bowles), Andrea Matthias Pagani (Conf\u00e9rencier), Susan Horn (Fr\u00e4ulein Schneider), Sascha Stead (Clifford Bradshaw), Tina Podstawa (Fr\u00e4ulein Franzi Kost), Tilman Madaus (Herr Schultz), Tim Stolberg (Ernst Ludwig), Felicitas Hadzik (Rosie), Isabel Thouw (Lulu), Katharina Meissner (Helga) u.a.

Aufmacherfoto: Rene van der Voorden\/VoordenGraphy.com<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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