{"id":13699,"date":"2025-12-16T23:54:00","date_gmt":"2025-12-16T22:54:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=13699"},"modified":"2025-12-17T00:58:56","modified_gmt":"2025-12-16T23:58:56","slug":"muenchen-cabaret","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/muenchen-cabaret\/","title":{"rendered":"Cabaret"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Residenztheater<\/div><\/div>
von<\/div>
John Kander (Musik)
Joe Masteroff (Buch)
Fred Ebb (Liedtexte)
Robert Gilbert (Deutsche Dialoge)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Claus Guth<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1966<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.residenztheater.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eCabaret\u201c im Strudel der Zeit<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Beim Opernregisseur Claus Guth reimen sich gewisserma\u00dfen klug und geschmackssicher auf Erfolg. Dass nicht einfach ein konkurrierender Barrie-Kosky-Abklatsch dabei herauskommen w\u00fcrde, wenn er sich mit der hitgespickten, popul\u00e4ren Vorkatastrophen-Revue \u201eCabaret\u201c das erste Mal ein Musical vornimmt, war schon klar. Wobei nat\u00fcrlich auch bei ihm vor allem der Conf\u00e9rencier (in jeder Hinsicht geschmeidig: Vincent Glander) und Sally Bowles (mit ganz eigener Zerbrechlichkeit: Vassilissa Reznikoff) alle Showregister bis zur Verausgabungsgrenze ziehen d\u00fcrfen und auch die Kit Kat Girls & Boys gelegentlich den \u00dcberblick zu verlieren scheinen, wer da gerade mit wem akrobatisch-erotisch verknotet ist.<\/p>\n\n\n\n

Was John Kander (Musik) und Fred Ebb (Liedtexte) 1966 am Broadway herausbrachten und was durch den R\u00fcckenwind der kongenialen Verfilmung mit Liza Minnelli 1972 auf Welterfolgskurs blieb, ist auch deshalb auf den B\u00fchnen ein Dauerbrenner, weil der Abstand von Kunst und Wirklichkeit nicht gr\u00f6\u00dfer wird, sondern in einer Weise schrumpft, die gespenstisch ist. Die Rhetorik des Nazis im St\u00fcck, aber auch die direkt und eindringlich von Fr\u00e4ulein Schneider (Cathrin St\u00f6rmer) nach ihrer Trennung vom j\u00fcdischen Gem\u00fcseh\u00e4ndler Schultz (Robert D\u00f6lle) ans Publikum gerichtete Frage \u201eWhat would you do?\u201c haben es in sich. Das ist bei Guth punktgenau inszeniert. Auch die Aufforderung der Opportunistin Fr\u00e4ulein Kost (Myriam Schr\u00f6der), in die genial verf\u00fchrerische Hymne auf den morgigen Tag einzustimmen, verhallt zwar wie vorgesehen unerh\u00f6rt \u2013 aber f\u00fcr einen Moment des Gruselns reicht es allemal. Ein kleiner Junge hatte dieses Verf\u00fchrer-Lied vorher schon einmal angestimmt. Da noch nicht im Braunhemd und mit nur schwarzem F\u00e4hnchen, aber vor einer ge\u00f6ffneten T\u00fcr mit einem Gest\u00f6ber im Halbdunkel dahinter. Das assoziiert die einbrechende metaphorische K\u00e4lte, aber auch die Asche der B\u00fccherverbrennung und geh\u00f6rt zu den eindrucksvollsten Bildern, die Etienne Pluss mit seiner B\u00fchne beisteuert.<\/p>\n\n\n

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Foto: Monika Rittershaus<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Monika Rittershaus<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Monika Rittershaus<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Nachdem der Conf\u00e9rencier die Wartezeit bis zum Eintreffen der acht Musiker \u00fcberbr\u00fcckt und sich als Anwalt des Publikums eingef\u00fchrt hat, betritt der amerikanische Schriftsteller Clifford Bradshaw ein ger\u00e4umiges Hotelzimmer und handelt mit der Vermieterin den Preis aus. Mit dem l\u00e4ngst ergrauten Michael Goldberg ist es ein Charakter, der sich an jede aufregende Begegnung mit dem Berlin vom Anfang der 30er Jahre zur\u00fcckerinnert, der in seinen Aufzeichnungen von damals bl\u00e4ttert, bis mit Thomas Hauser sein j\u00fcngeres Alter Ego von damals seine Worte \u00fcbernimmt und mit uns zur\u00fcck in die Zeit der Handlung reist. Wir erleben episodenhaft mit, wie er in den Strudel der Zeit gezogen wird, wie er vom Kit-Kat-Klub und seinen Verf\u00fchrungen, vor allem aber von dessen Star Sally Bowles fasziniert ist. Mit einigem Showeffekt dringt dieses pralle Leben in Bradshaws Zimmer \u2013 durch die Fenster, aus dem K\u00fchlschrank, aus dem Bett.<\/p>\n\n\n\n

Durch den Zeitsprung der Verdopplung seiner Figur wird aber auch deutlich, wie er sich den wachen Blick des Au\u00dfenstehenden bewahrt, der Verf\u00fchrung durch den nur wenig getarnten Nazi Ernst Ludwig (Vincent zur Linden) widersteht und am Ende die Flucht ergreift. Wenn die Welt aus den Fugen ger\u00e4t, dann ist auch die B\u00fchne ein Tr\u00fcmmerfeld, offen bis zur Brandmauer und mit viel Raum f\u00fcr den Gleichschritt der Braunhemden.<\/p>\n\n\n\n

Unter Leitung von Stephen Delaney wird die reduzierte Orchesterfassung von Chris Walker nicht nur durchweg pointiert gespielt und von den Protagonisten ebenso gesungen (im englischen Original), sondern auch die deutsch gesprochenen Passagen sind durchweg pr\u00e4zise in der alptraumartigen Szenerie platziert. Jubel f\u00fcr diese beklemmend ernst genommene Musicalversion!<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Stephen Delaney \u2022 Musikalische Co-Leitung: Philipp Tillotson \u2022 Regie: Claus Guth \u2022 Choreografie: Sommer Ulrickson \u2022 B\u00fchne: Etienne Pluss \u2022 Kost\u00fcme: Bianca Deigner \u2022 Licht: Gerrit Jurda \u2022 Soundkomposition: Mathis Nitschke \u2022 Mit: Vincent Glander (Conf\u00e9rencier), Vassilissa Reznikoff (Sally Bowles), Michael Goldberg und Thomas Hauser (Clifford Bradshaw), Cathrin St\u00f6rmer (Fr\u00e4ulein Schneider), Robert D\u00f6lle (Herr Schultz), Vincent zur Linden (Ernst Ludwig), Myriam Schr\u00f6der (Fr\u00e4ulein Kost), Simone Centonze, Hannah Chioma Ekezie, Stephanie Marin, Sophie Mefan, Edward Serban, Luca Skupin, Julia Taschler (Kit Kat Girls & Boys) u.a. \u2022 Statisterie des Residenztheaters<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Monika Rittershaus<\/p>\n\n\n\n

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