{"id":3939,"date":"2024-03-27T01:51:00","date_gmt":"2024-03-27T00:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=3939"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"pforzheim-bajazzo-darf-nicht-platzen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/pforzheim-bajazzo-darf-nicht-platzen\/","title":{"rendered":"Bajazzo darf nicht platzen"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Theater Pforzheim<\/div><\/div>
von<\/div>
Brad Carroll (Musik)
Peter Sham (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Markus Hertel<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
2011<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.theater-pforzheim.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

F\u00fcr die Opernliebhaber unter den Musicalfans: \u201eBajazzo darf nicht platzen\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ein italienischer Startenor mit Versp\u00e4tung und Verdauungsproblemen, ein nerv\u00f6ser Impresario und sein gesanglich ambitioniertes Faktotum, aufdringliche Rudel weiblicher Fans und eine eifers\u00fcchtige Gattin machen dieses Musical zu einem Fest f\u00fcr alle Opernliebhaber mit Humor. \u201eLend Me A Tenor\u201c hei\u00dft die t\u00fcrenschlagende Kom\u00f6die von Ken Ludwig, deren Musicaladaption 2011 in London Premiere hatte \u2013 als \u201eOtello darf nicht platzen\u201c wurden beide in Deutschland gespielt. Der Gag des Abends bestand darin, dass zwei, teilweise drei identische, schuhcremeschwarze Otellos \u00fcber die B\u00fchne irrten und im wilden Chaos st\u00e4ndig verwechselt wurden. <\/p>\n\n\n\n

Blackfacing geht heute nicht mehr \u2013 aber zum Gl\u00fcck gibt es \u201eDer Bajazzo\u201c von Ruggero Leoncavallo, wo der Tenor seine schmerzvollen Arien als wei\u00df geschminkter Clown singt. Ken Ludwig tauschte einfach die Oper aus, in der Folge taten es ihm die Musicalautoren Peter Sham und Brad Carroll gleich: St\u00fcck gerettet. Die Tatsache, dass der sp\u00e4tere Bajazzo im ersten Akt dieser Verismo-Oper gar nicht angemalt ist und die im Musical geschilderte Verwechslungs-Charade damit eigentlich auffliegen m\u00fcsste, wurde dabei geflissentlich ignoriert. Pforzheim zeigt als erstes deutsches Theater die neue Fassung des Musicals, \u00dcbersetzer Roman Hinze hat die deutschen Dialoge fl\u00fcssig und mit leichtem Tonfall angepasst.<\/p>\n\n\n

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Foto: Martin Sigmund<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Martin Sigmund<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Die Farce \u00fcber Ten\u00f6re und ihre Macken ist hier fast ausschlie\u00dflich aus dem Opern-Ensemble besetzt, das sich und den ganzen B\u00fchnenwahnsinn mit einer wunderbaren Selbstironie auf den Arm nimmt. Intendant und Regisseur Markus Hertel setzt die Exzentrik der K\u00fcnstler und ihrer Fans mit hohem Tempo und viel Empathie in Szene. Warum man die bereits perfekte Kom\u00f6die unbedingt vertonen musste, wird nicht ganz klar \u2013 Brad Carrolls Musik klingt eher n\u00fctzlich als originell, manche Songs verz\u00f6gern sogar das Geschehen, denn der Spa\u00df liegt eindeutig in Ken Ludwigs witzigen Pointen. Auf sehr sch\u00f6ne Weise aber stellt der Komponist die Stimmen seiner beiden Hauptpersonen heraus, wenn Startenor Tito Merelli und der sch\u00fcchterne Max, der ihn eigentlich betreuen soll, sich pl\u00f6tzlich durch ihre gemeinsame Leidenschaft f\u00fcrs Singen so wunderbar verstehen, dass ihre m\u00e4chtigen Stimmen im Ohrwurm \u201eSei Du selbst\u201c wetteifern und harmonieren.<\/p>\n\n\n\n

Mit ungeahnter Situationskomik sorgen nicht nur die beiden Ten\u00f6re Dirk Konnerth und Philipp Werner f\u00fcr Spa\u00df: Konnerth als liebenswerter Direktions-Assistent, der den Stargast aus Versehen ins Koma versetzt und schlie\u00dflich unerkannt f\u00fcr ihn einspringen muss, Werner als eleganter Teddyb\u00e4r mit Magenweh und gro\u00dfem Herzen. Mit einem detailgenau \u00fcbertriebenen Akzent tobt Lilian Huynen als eifers\u00fcchtige italienische Gattin durchs Hotelzimmer, Markus Wessiack leidet als zynischer Impresario unter den Eheproblemen des Stargasts, unter den Damen der Operngilde und vor allem seinem Finanzloch. Joanna Lissai und Franziska Fait umflattern sowohl den Tenor wie den Assistenten mit deutlichen Ambitionen \u2013 je nachdem, wen sie gerade f\u00fcr den ber\u00fchmten Gast halten.<\/p>\n\n\n\n

Erwin Bodes Ausstattung f\u00e4hrt die boulevardeske Hotelsuite nach hinten weg, um gro\u00dfe Szenen aus dem \u201eBajazzo\u201c zu zeigen, und bezaubert mit 1930er-Jahre-Details wie Sockenhaltern f\u00fcr s\u00e4mtliche M\u00e4nner. Die kleinen Tanzszenen, choreografiert von Tamirys Candido Souza da Silva, sorgen f\u00fcr ein wenig Charleston-Flair, haben aber keinerlei Bedeutung f\u00fcr die Handlung. Als ungew\u00f6hnlich fehleranf\u00e4llig erweist sich an diesem Abend die Tonanlage im Pforzheimer Theater, aber Dirigent Johannes Antoni navigiert S\u00e4nger, Orchester und Chor schwungvoll durch den Abend. F\u00fcr kleinere Opernh\u00e4user mit gewitzten S\u00e4ngerdarstellern d\u00fcrfte dieses St\u00fcck perfekt an einer Planstelle zwischen Operette und Musical sitzen.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung und Chor: Johannes Antoni \u2022 Inszenierung: Markus Hertel \u2022 Ausstattung: Erwin Bode \u2022 Choreografie: Tamirys Candido Souza da Silva \u2022 Licht: Michael Borowski \u2022 Mit: Markus Wessiack (Henry Saunders\/Canio), Dirk Konnerth (Max Garber\/Canio), Joanna Lissai (Maggie Saunders), Philipp Werner (Tito Merelli\/Canio), Lilian Huynen (Maria Merelli), Franziska Fait (Diana Divane\/Nedda), Rebecca Kramski (Anna 1), Jina Choi (Anna 2), Dorothee B\u00f6nisch (Anna 3), Thorsten Klein (Bernie Guter\/Mickey), Santiago B\u00fcrgi (Liftboy\/Junger Tito\/Beppe\/Joe), Lou Den\u00e8s (Empfangsdame\/Junge Maria), Lukas Schmid-Wedekind (Maestro\/Hoteldirektor\/Tonio), Karel Pager (Silvio) u.a. \u2022 Chor und Kinderchor des Theaters Pforzheim \u2022 Badische Philharmonie Pforzheim<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Martin Sigmund<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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