{"id":7970,"date":"2024-09-09T21:53:17","date_gmt":"2024-09-09T19:53:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=7970"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"bielefeld-cabaret","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/bielefeld-cabaret\/","title":{"rendered":"Cabaret"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Theater Bielefeld<\/div><\/div>
von<\/div>
Joe Masteroff (Buch)
John Kander (Musik)
Fred Ebb (Gesangstexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Michael Heicks<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrunG<\/div>
1966<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.theater-bielefeld.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Mit \u201eCabaret\u201c er\u00f6ffnet das Bielefelder Theater erfolgreich die Saison 2024\/25<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Man ahnt schon, dass es nicht gl\u00fccklich endet, wenn der Conferencier des Kit Kat Clubs das Publikum begr\u00fc\u00dft. Christina Huckle verk\u00f6rpert die androgyne Figur souver\u00e4n. Schwarz gekleidet mit langem Frack, wei\u00dfem Haar und leuchtend rotem Mund signalisiert sie: der Abend nimmt kein gutes Ende. Christina Huckle verf\u00fcgt \u00fcber eine enorm beeindruckende Stimme, die sie in ihrer Tiefe auslotet und so einen Conferencier gibt, der schon alles gesehen hat. Zumindest im Kit Kat Club. Dessen munteres Treiben zeigen die Kit Kat People Max William Best, Amber-Chiara Eul, Luisa Ofelia Montero de la Rosa, Maria Pambori und Nathalie Nongploi Pl\u00fcss als Tanz- und Turntruppe sehr gelenkig. Doch das Verruchte halbseidener Unterwelten will sich nicht einstellen. Lara Hofmann als Sally Bowles taucht quasi als Orpheus aus dem Orkus auf. Sie spielt die Hauptrolle mit jeder Faser ihres bewundernswerten K\u00f6nnens. Ihr Gegen\u00fcber Clifford Bradshaw (Nikolaj Alexander Brucker) hat es anfangs schwer. In der Bahnszene, in der Ernst Ludwig (Georg B\u00f6hm) ihm vor der Passkontrolle eine Aktentasche mit belastendem Material unterschiebt, sitzt er hilflos auf dem Holzsitz, nicht ahnend, was ihm gerade passiert. Nach der folgenden Aufkl\u00e4rung wirkt er immer noch so, als sei er in Trance.<\/p>\n\n\n

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Foto: Joseph Ruben<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Joseph Ruben<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Joseph Ruben<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Diese Szene leidet, wie so viele andere, an einem zu gro\u00dfen Raum, den sich Regisseur und Noch-Hausherr Michael Heicks bauen lie\u00df. Die Ausstatter Timo Dentler und Okarina Peter haben ein ziemlich opulentes B\u00fchnenbild erstellt mit drei untereinander gestellten, verschiebbaren, beleuchteten Rahmen, gebaut f\u00fcr die Cabaret-Elemente. Wird dieses Bild nicht ben\u00f6tigt, zeigt sich die gro\u00dfe R\u00fcckwand, vor der die Szenen im Haus der Zimmervermieterin Fr\u00e4ulein Schneider spielen. Diesen Momenten geht genau die Intimit\u00e4t fl\u00f6ten, die sie dringend brauchen. Wenn sich Fr\u00e4ulein Schneider (Carmen Priego) zum Beispiel mit Fr\u00e4ulein Kost (Leona Grundig) wegen der noch nicht bezahlten Miete streitet und dem L\u00e4rm, dem die k\u00e4ufliche Dame mit \u201eihre\u201c Matrosen veranstaltet, dann steht die Vermieterin in der B\u00fchnenmitte und ihre Konfliktpartnerin am linken B\u00fchnenrand. Folglich wird die Lautst\u00e4rke des Streits \u00fcbertrieben. Genauso ergeht es Sally Bowles und Cliff, wenn sie von einer gemeinsamen Zukunft tr\u00e4umen oder sich verbal fetzen. Das Zusammenr\u00fccken eines Sessels und eines Bettes erzeugt noch keine N\u00e4he. Dementsprechend sind die Dialoge nur Wortwechsel. Lediglich die Szene, in der Sally und Cliff das Ende ihrer Beziehung konstatieren und jeder noch mal seine Vision vom Zusammenleben offenbart, l\u00e4sst sich ahnen, was bei ordentlicher Dialogregie h\u00e4tte herauskommen k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

Ganz wunderbar dagegen die Verlobungsfeier von Herrn Schultz (Lorin Wey) und Fr\u00e4ulein Schneider. Am Anfang ist die Gesellschaft erfreut und fr\u00f6hlich, dass sich die beiden endlich gefunden haben, so dass alle mit Geschenken ankommen und gratulieren. Der j\u00fcdische Gem\u00fcseh\u00e4ndler Schultz ist derart gl\u00fccklich, dass er in der Choreografie: Yara Hassan anf\u00e4ngt zu tanzen. Mit dieser Begeisterung zieht er die gesamte Feiergesellschaft in Bann. Alle bewegen sich mit ihm, jubeln, freuen sich. Nur der Nazi Ernst Ludwig, mittlerweile tr\u00e4gt er das Hakenkreuz auf dem Arm, steht versteinert in der jubelnden Menge. Er zerst\u00f6rt Jubel und Feierlaune abrupt. Betretenes Schweigen folgt. Fr\u00e4ulein Kost, inzwischen mehr dem Nazi zugewandt, stimmt das k\u00e4mpferisch martialische Lied \u201eDer morgige Tag ist mein\u201c an, in das nach und nach alle einfallen. Damit ist die Partygesellschaft vollends gespalten \u2013 ein Sinnbild f\u00fcr zerr\u00fcttete Gesellschaft Anfang der 30er Jahre in Deutschland.<\/p>\n\n\n\n

William Ward Murta fungiert als musikalischer Leiter. Der Zusammenspiel Orchester \u2013 B\u00fchne funktioniert bei ihm hervorragend. Es spielen Mitglieder der Bielefelder Philharmoniker, Hagen Enke hat den Bielefelder Opernchor musterg\u00fcltig eingestimmt. Michael Heicks f\u00fchrt das Ensemble mit gutem Gesp\u00fcr. Das Publikum spendet reichlich Beifall. Zu Recht.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: William Ward Murta \u00b7 <\/strong>Choreografie: Yara Hassan \u00b7 <\/strong>Ausstattung: Timo Dentler, Okarina Peter \u00b7<\/strong> Darsteller: Lara Hofmann (Sally Bowles), Christina Huckle (Conferencier), Nikolaj Alexander Brucker (Clifford), Carmen Priego (Fr\u00e4ulein Schneider), Lorin Wey (Herr Schultz), Leona Grundig (Fr\u00e4ulein Kost), Georg B\u00f6hm (Ernst Ludwig)

Aufmacherfoto: Joseph Ruben<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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