{"id":8416,"date":"2024-10-29T22:01:37","date_gmt":"2024-10-29T21:01:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=8416"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"oldenburg-cabaret","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/oldenburg-cabaret\/","title":{"rendered":"Cabaret"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Oldenburgisches Staatstheater<\/div><\/div>
von<\/div>
Joe Masteroff (Buch)
John Kander (Musik)
Fred Ebb (Gesangstexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Katja Wolff<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrunG<\/div>
1966<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.staatstheater.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Unterhaltsame \u201eCabaret\u201c-Inszenierung mit ein paar Frivolit\u00e4ten<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das 1966 in New York uraufgef\u00fchrte und sechs Jahre sp\u00e4ter mit Liza Minnelli verfilmte Musical \u201eCabaret\u201c von John Kander ist ein Dauerbrenner im Repertoire. Dieser \u201eTanz auf dem Vulkan\u201c zeigt eine geradezu entfesselte Lebensgier, bei der alles erlaubt zu sein scheint. Die Handlung spielt im Berlin der 1920er Jahre vor dem Hintergrund des bedrohlich aufziehenden Nationalsozialismus. Den direkten Bezug zu den Nazis zieht Regisseurin Katja Wolff allerdings nicht, weil sie keine Hakenkreuze und SS-Uniformen auf der B\u00fchne zeigen wollte. Aber wenn Begriffe wie \u201eRemigration\u201c und \u201eNeue Rechte\u201c fallen, ist der Bezug schon klar und erschreckend aktuell.<\/p>\n\n\n\n

Das B\u00fchnenbild von Jule Dohrn-van Rossum ist stimmungsvoll und gelungen: Gl\u00fchbirnen umrahmen das Portal, es gibt eine kleine Showtreppe, ein Steg f\u00fchrt in den Zuschauerraum und im Hintergrund glitzert ein Vorhang wie aus Lametta. Das kleine Orchester (gespielt wird die reduzierte, aber nicht minder schlagkr\u00e4ftige Orchesterfassung von Chris Walker) befindet sich auf der B\u00fchne.<\/p>\n\n\n

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Foto: Stephan Walzl<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Stephan Walzl<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Stephan Walzl<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Wolff konzentriert sich im ersten Teil vor allem auf die Showelemente des Musicals und serviert Boulevard-Theater. Die Liebesgeschichte zwischen dem Amerikaner Clifford Bradshaw und Sally Bowles, der Variet\u00e9-S\u00e4ngerin im Kit-Kat-Club, wird unterhaltsam aufgebl\u00e4ttert. Die Choreografie von Kati Farkas erweist sich dabei, besonders beim Song \u201eMoney\u201c, als einfallsreich und spritzig. Die T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer zeigen sich von ihrer besten Seite und wirbeln furios \u00fcber die B\u00fchne. In einigen Szenen \u00fcberschreitet Wolffs Regie allerdings \u00fcberdeutlich die Grenzen der Frivolit\u00e4t: etwa beim \u201eflotten Dreier\u201c zu \u201eTwo Ladies\u201c, bei dem die Herren mit blanken Gummibusen ausgestattet sind, oder mit den bis zum Himmel gespreizten Beinen von Fr\u00e4ulein Kost (Kira Primke). F\u00fcr einen G\u00e4nsehautmoment sorgt das Finale des ersten Akts, wenn das v\u00f6lkisch klingende Lied \u201eDer morgige Tag ist mein\u201c intoniert wird, zu einer Art Glaubensbekenntnis anschwillt und dabei auch einige im Publikum verteilte Chors\u00e4nger einstimmen. Gruselig!<\/p>\n\n\n\n

Im zweiten Akt gewinnt die Inszenierung immer mehr an Tiefgang. Der Rechtsextremist Ernst Ludwig (Hagen B\u00e4hr) zeigt zusehends sein wahres Gesicht, wenn der j\u00fcdische Obsth\u00e4ndler Herr Schultz brutal verpr\u00fcgelt wird. Und auch das \u00e4ltliche Fr\u00e4ulein Schneider nimmt von einer Hochzeit mit Herrn Schultz Abstand, weil sie bei den politischen Verh\u00e4ltnissen die Konsequenzen f\u00fcr ihre Existenz f\u00fcrchtet.<\/p>\n\n\n\n

Bis auf Paul Brady als hintergr\u00fcndigem Conf\u00e9rencier sind fast alle Partien mit G\u00e4sten besetzt. Sophia Euskirchen als Sally Bowles erweist sich dabei als Gl\u00fccksfall. Sie ist ein v\u00f6llig anderer Typ als das Filmvorbild Liza Minnelli und entwickelt ein ganz eigenes Charisma: eine freche, fast naive G\u00f6re, die ihr Herz auf der Zunge tr\u00e4gt und zun\u00e4chst ganz im Hier und Jetzt lebt. Gesanglich kann sie mit ihrer ausdrucksvollen und variationsreichen Stimme durchweg begeistern. Ihre verletzliche Seele zeigt sie eindrucksvoll im Song \u201eMaybe this time\u201c. Dass am Ende auch ihre Illusionen von einer weiteren Karriere im Kit-Kat-Club zerplatzen, ist bekannt.<\/p>\n\n\n\n

Moritz Carl Winklmayr ist Clifford Bradshaw, der amerikanische M\u00f6chtegern-Autor und Liebhaber von Sally. Er gibt ihn als braven J\u00fcngling, der von den Ereignissen v\u00f6llig \u00fcberrollt wird. F\u00fcr anr\u00fchrende Momente sorgen Thomas Marx als Herr Schultz und Heike Jonca als Fr\u00e4ulein Schneider. Sie bilden ein stilles Pendant zur schrillen, glamour\u00f6sen Welt des Kit-Kat-Clubs. Ihre Szenen gestaltet Regisseurin Wolff sehr sensibel und mit einem Hauch von Melancholie. Die schmissige Musik von John Kander wird von der kleinen Besetzung des Oldenburgischen Staatsorchesters unter der Leitung von Eric Staiger schwungvoll dargeboten.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Eric Staiger \u2022 Choreografie: Kati Farkas \u2022 B\u00fchne: Jule Dohrn-van Rossum \u2022 Kost\u00fcme: Alexander Djurkov Hotter \u2022 Licht: Arne Waldl \u2022 Chor: Thomas B\u00f6nisch \u2022 Mit: Sophia Euskirchen (Sally Bowles), Moritz Carl Winklmayr (Clifford Bradshaw), Heike Jonca (Fr\u00e4ulein Schneider), Thomas Marx (Herr Schultz), Kira Primke (Fr\u00e4ulein Kost), Paul Brady (Conf\u00e9rencier), Hagen B\u00e4hr (Ernst Ludwig), Marvin Kobus Sch\u00fctt (Piccolo), Judith Urban (Zollbeamter 1), Sarah Steinemer (Zollbeamter 2), Christopher Hemmans und Evert Bakker (Two Ladies), Volker R\u00f6hnert (Max) u.a. \u2022 Chor des Oldenburgischen Staatstheaters \u2022 Oldenburgisches Staatsorchester

Aufmacherfoto: Stephan Walzl<\/p>\n\n\n\n

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