{"id":9265,"date":"2024-12-14T14:55:05","date_gmt":"2024-12-14T13:55:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=9265"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"saarbruecken-sweeney-todd","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.musical-today.de\/en\/saarbruecken-sweeney-todd\/","title":{"rendered":"Sweeney Todd"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Saarl\u00e4ndisches Staatstheater<\/div><\/div>
von<\/div>
Stephen Sondheim (Musik und Gesangstexte)
Hugh Wheeler (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Carlos Wagner<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1979<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.staatstheater.saarland<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Verpasste Gelegenheiten f\u00fcr Sondheims Grusel-Musical \u201eSweeney Todd\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Stephen Sondheims und Hugh Wheelers Moritat vom m\u00f6rderischen Barbier hat sich fest im Repertoire der deutschen Opernh\u00e4user etabliert, und noch jedes Publikum, das zum ersten Mal in das tiefdunkle Finale voller Morde, Nihilismus und Zerst\u00f6rung hineingezogen wird, reagiert verunsichert oder gar verst\u00f6rt. Im Saarl\u00e4ndischen Staatstheater gibt man die Opernversion des Musicals, mit einem Orchester voll wunderbarer Farben und Solostimmen, schwungvoll und subtil dirigiert von Stefan Neubert. Aber leider mit Operns\u00e4ngern in fast s\u00e4mtlichen Rollen besetzt, die den Unterschied zu schauspielernden Musicaldarstellern so deutlich machen, dass es manchmal sogar dem Werk schadet. <\/p>\n\n\n\n

Die Auff\u00fchrung beginnt mit dem gesamten, unheimlichen Orgelvorspiel, das in den meisten Auff\u00fchrungen nur gek\u00fcrzt zu h\u00f6ren ist. Der Pasteten-Walzer f\u00fcr Todd und Mrs. Lovett, ihr \u201eAn der See\u201c und \u00fcberhaupt alles, was in Sondheims Partitur melodisch ist, klingt ganz wunderbar, der Dirigent spielt mit der Dynamik und die S\u00e4nger lassen ihren reichen Stimmen freien Lauf. Sobald es aber um Pointen, um Timing, Charakterisierung oder Dialoge geht, reiht sich eine verpasste Gelegenheit an die andere \u2013 was auch daran liegen mag, dass mit Carlos Wagner ein ausgewiesener Opernregisseur am Werk war. Der \u00dcbergang zwischen Singen und Sprechen wird zum Parlando, Lacher klingen opernhaft k\u00fcnstlich, es gibt keine Schreie, keine verr\u00e4terischen Blicke, keine brechenden Stimmen. Alle Darstellung bleibt brav im Rahmen der Oper, es fehlen die Extreme am Rande des Wahnsinns, es fehlt die Psychologie der Figuren und der Grand Guignol.<\/p>\n\n\n

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Foto: Martin Kaufhold<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Martin Kaufhold<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Martin Kaufhold<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Stefan R\u00f6ttig trifft als racheversessener Barbier zwar sehr schick in London ein, entwickelt aber nie das Brodeln der verborgenen Rachegef\u00fchle; Todd zeigt selbst dann kaum Entsetzen, als er seine eigene Frau ermordet hat. Carmen Seibel kokettiert als Mrs. Lovett im Stil der \u201eLustigen Weiber von Windsor\u201c, nur selten l\u00e4sst sie die hinterlistige Egozentrik der B\u00e4ckerin durchscheinen. Am wenigsten f\u00e4llt das darstellerische Defizit noch bei Anthony Hope und Johanna auf \u2013 Laurence Kalaidjian und Liudmila Lokaichuk erf\u00fcllen ihre Rollen mit sch\u00f6nem Gesang und Zuneigung. Judith Braun wandelt als Bettlerin nie zwischen Irrsinn und verzweifelter Erinnerung, Markus Jaursch immerhin als Richter Turpin und vor allem Algirdas Drevinskas als schmierig-reizender B\u00fcttel Bamford im Schottenrock machen ihre Figuren zu Charakteren. Sobald Lukas Witzel als Toby auftritt, wei\u00df man pl\u00f6tzlich, wie Musical geht: Er singt verst\u00e4ndlich und nat\u00fcrlich, zeigt die zunehmende Nervosit\u00e4t des Jungen in der Backstube und kann die Spannung halten.<\/p>\n\n\n\n

Gespielt wird auf gleich vier Ebenen. Christophe Ouvrards raffiniertes, mehrteiliges B\u00fchnenbild zeigt hoch \u00fcber der Pastetenb\u00e4ckerei und Todds geisterhafter Barbierstube noch Johannas Balkon oder Illustrationen der erz\u00e4hlten Handlung. Leider sehen die Seitenteile mit ihren Plastikplanen etwas zu stark nach Baustelle aus, aber die Verwandlungen laufen schnell und fl\u00fcssig. Das Irrenhaus taucht von unten auf. Die Leichen fallen vom Barbierstuhl nicht direkt in die Backstube, man h\u00f6rt nur das Plumpsen, daf\u00fcr kommt aus dem gro\u00dfen Fleischwolf tats\u00e4chlich eine p\u00fcrierte Masse.<\/p>\n\n\n\n

Wenn das Finale immer gruseliger und unheimlicher wird, dann liegt es nicht unbedingt an den sechs Chorsolisten, die im zweiten Akt als Totentanz-Skelette erscheinen und sich um manche Szenen drapieren. Irgendwann steigen in den Projektionen oben dunkle, riesige Rauchwolken auf, der Ofen schl\u00e4gt Funken und die Irren schwanken wie Zombies durch London. Es gibt eine kurze, bewegende Vereinigung von Mutter Lucy und ihrem Kind Johanna, bevor ein zutiefst verst\u00f6rter Toby aus dem Keller auftaucht und den Barbier erl\u00f6st, der hier willig stirbt. Selbst in dieser etwas an\u00e4mischen Inszenierung trifft das St\u00fcck in die Magengrube.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Stefan Neubert \u2022 Ausstattung: Christophe Ouvrard \u2022 Video: Francesc Isern \u2022 Licht: Patrik Hein \u2022 Chor: Mauro Barbierato \u2022 Mit: Stefan R\u00f6ttig (Sweeney Todd), Carmen Seibel (Mrs. Lovett), Laurence Kalaidjian (Anthony Hope), Liudmila Lokaichuk (Johanna Barker), Lukas Witzel (Tobias Ragg), Markus Jaursch (Richter Turpin), Algirdas Drevinskas (B\u00fcttel Bamford), Judith Braun (Bettlerin), Jon Jurgens (Adolfo Pirelli\/ Mr. Fogg), Philipp Schneider (Vogelh\u00e4ndler) u.a. \u2022 Opernchor des Saarl\u00e4ndischen Staatstheaters \u2022 Saarl\u00e4ndisches Staatsorchester<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Martin Kaufhold<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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