{"id":10293,"date":"2025-04-18T00:56:52","date_gmt":"2025-04-17T22:56:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=10293"},"modified":"2025-04-18T00:56:56","modified_gmt":"2025-04-17T22:56:56","slug":"wuppertal-die-sieben-todsunden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/wuppertal-die-sieben-todsunden\/","title":{"rendered":"Die sieben Tods\u00fcnden"},"content":{"rendered":"
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Ort<\/div>
Tanztheater Wuppertal Pina Bausch\/Terrain Boris Charmatz<\/div><\/div>
VON<\/div>
Tanzabend von Pina Bausch
Kurt Weill (Musik)
Bertolt Brecht (Text)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Pina Bausch<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1976<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.pina-bausch.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Pina Bauschs kongeniale Weill-Apotheose mit Ute Lemper<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Wiederaufnahme dieser zweiteiligen Produktion von Kurt Weills \u201eDie sieben Tods\u00fcnden\u201c mit der Weill-Kompilation \u201eF\u00fcrchtet euch nicht\u201c ist einfach wunderbar. Pina Bausch, von der in Wuppertal alle ohne Nachnamen sprechen, zeigte bei der Urauff\u00fchrung von \u201eDie sieben Tods\u00fcnden\u201c im Juni 1976 in Sachen Emanzipation, affirmative Queerness und Systemkritik mindestens so viel Engagement wie die Kulturszene heute. Cancel Culture aber geh\u00f6rte nicht zu ihrem Vokabular.<\/p>\n\n\n\n

In kaum einer Wiederaufnahme von Opern- und Ballettinszenierungen aus dem 20. Jahrhundert sind so viele Mitwirkende der ersten Generationen dabei wie beim noch immer f\u00fcr Gastspiele weltweit gefragten Tanztheater Wuppertal \u2013 lange vor den Gegenwartsinitiativen war Pina Bausch authentisch gegen Age Shaming und Age Blaming. Noch immer erkennt man in der Kompanie vertraute Gesichter von Auff\u00fchrungsfotos aus den 1990ern und aus Wim Wenders\u2019 Filmdokumentation \u201ePina\u201c (2011). Das auf der Hinterb\u00fchne sitzende Sinfonieorchester Wuppertal kennt seinen Weill und die Arrangements aus dem Effeff. Jan Michael Horstmann hat mit fast schon telepathischer Energie den synergetischen Puls, er wirkt am Pult wie ein Teil der Choreografie.<\/p>\n\n\n

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Foto: Ursula Kaufmann<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Zerrin Aydin-Herwegh<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Evangelos Rodoulis<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Die in diese Produktion kongenial eingebundene Ute Lemper findet hier zu ihren Musical-Anf\u00e4ngen zur\u00fcck: Schon mit Beginn von \u201eDie sieben Tods\u00fcnden\u201c \u2013 da richtet sie einen Spot auf \u201eihre Schwester\u201c Anna II \u2013 ist sie ein Blickfang. Lemper und Stephanie Troyak ziehen unsichtbare F\u00e4den zwischen sich, Troyak als die sich im kapitalistischen Wertsch\u00f6pfungs- und Verschlei\u00dfprozess zerst\u00f6rende Ware Frau und Lemper als deren manipulatives Medium. Ute Lemper zeigt in diesem Totaltheater-Biotop ganz gro\u00dfe Klasse, gerade weil sie hier keine One-Woman-Show betreiben und keine solit\u00e4re Diva-Exklusivit\u00e4t vor sich hertragen muss. Mit der Tanzkompanie bildet Lemper je nach Anforderungen eine intensive Einheit oder einen dramatisch sinnf\u00e4lligen Konterpart zu ihr. Bertolt Brecht und Kurt Weill ereignen sich hier statt im Schnodder-Look mit Anzug, wei\u00dfem Kragen und Abendkleid, was nach den wilden 1960ern ein skandalisierender Kunstgriff war.<\/p>\n\n\n\n

Die Alle-Alter-Tanzcrew ist wie damals eine aufeinander eingeschworene Masse kraftvoller Individuen, das Familienquartett aus Sergio Augusto, Mark Bowman-Hester, Sebastian Campione und Simon Stricker agiert im Fast-Ganzdunkel mit vokaler St\u00e4rke. Es ist faszinierend, wie immer wieder Schweres das Leichte penetriert, wie Lempers scharfe Konsonanten im Gleichklang von Erscheinung und Bewegungen die Bitternis und Brutalit\u00e4t des Geschehens verdichten.<\/p>\n\n\n\n

Perfide Dialektik einer Wissenden: \u201eF\u00fcrchtet euch nicht\u201c ist keineswegs eine heilsgeschichtliche Trostpostille Pinas ins seit der Urauff\u00fchrung noch untr\u00f6stlichere Turbokapitalismus-Jammertal. Tanzdramatische Dialektik herrscht also auch da. Die musikalische Seite pr\u00e4sentiert Weills Evergreens mit rauchig bis samten in alle Glieder fahrender Opulenz. \u201eF\u00fcrchtet euch nicht\u201c singt der adrette Schokoladenonkel zu seinen fast noch kindlichen Partnerinnen, deren Gesichter nach den angedeutet finsteren Kurzbegegnungen versteinern. Dieses \u201eF\u00fcrchtet euch nicht\u201c gilt bei Pina nur f\u00fcr die Bl\u00fctejahre der ersten Lebensh\u00e4lfte, welche durch die aus Tradition emanzipierte Besetzungspolitik des Tanztheaters Wuppertal auf die ersten beiden Lebensdrittel verl\u00e4ngert wird. In diesem Sinne ger\u00e4t die von New York bis Moskau umjubelte Brecht\/Weill-Kompilation des Tanztheaters zu einem alterslosen Beitrag f\u00fcr hedonistische Emanzipations-Utopie. Nur war Pina nicht so naiv zu glauben, dass sich durch Genderpluralismus systemische Benutzungsstrukturen \u00e4ndern. Das gilt auch f\u00fcr Steffen Laube als distinguiertem Grapscher und die sich mit Lust als dekadentes Luder produzierende Melissa Madden Gray. Ihr Goldblond sticht heraus und bringt als sehr heutige Farbe ein bin\u00e4res \u201eI Am What I Am\u201c ins h\u00f6chst aktuelle Spiel aus dem Jahr 1976. Passt doch!<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Jan Michael Horstmann \u2022 Regie und Choreografie: Pina Bausch \u2022 Probenleitung: Josephine Ann Endicott und Julie Shanahan \u2022 Ausstattung: Rolf Borzik \u2022 Mitarbeit: Hans Pop und Marion Cito \u2022 Mit: Ute Lemper (Anna), Stephanie Troyak (Anna II), Sergio Augusto, Mark Bowman-Hester, Sebastian Campione, Simon Stricker (Die Familie), Melissa Madden Gray, Steffen Laube, Erika Skrotzki \u2022 Tanztheater Wuppertal Pina Bausch und G\u00e4ste \u2022 Maki Hayashida (Klavier), Jan Kazda (Gitarre) \u2022 Sinfonieorchester Wuppertal<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Sylvain Guillot<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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