{"id":12626,"date":"2025-08-19T23:20:00","date_gmt":"2025-08-19T21:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=12626"},"modified":"2025-08-20T11:39:44","modified_gmt":"2025-08-20T09:39:44","slug":"london-evita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/london-evita\/","title":{"rendered":"Evita"},"content":{"rendered":"\n

Jamie Lloyd inszeniert \u201eEvita\u201c als \u00fcberw\u00e4ltigendes Event-Spektakel<\/strong><\/p>\n\n\n

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oRT<\/div>
West End (The London Palladium)<\/div><\/div>
von<\/div>
Andrew Lloyd Webber (Musik)
Tim Rice (Liedtexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Jamie Lloyd<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1978<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.evitathemusical.com<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Die Neuinszenierung von \u201eEvita\u201c ist das Theaterereignis des Londoner West Ends in diesem Sommer. Das liegt nat\u00fcrlich auch an dem Menschenauflauf, der sich regelm\u00e4\u00dfig in der Argyll Street zusammenfindet, weil dort die ber\u00fchmte Balkon-Szene zu sehen und zu h\u00f6ren ist, die nicht innerhalb, sondern au\u00dferhalb des Theaters zur Darbietung gebracht wird. Theaterbegeisterte pilgern in Massen zum London Palladium Theater und diskutieren mit Leidenschaft \u00fcber Sinn oder Unsinn einer solchen Regieidee. Dass ein solcher Effekt im Zusammenhang mit einem Werk entsteht, das vor ann\u00e4hernd 50 Jahren seine Urauff\u00fchrung hatte, grenzt fast schon an ein Wunder und spricht zum einen f\u00fcr den wieder mal erfolgreichen konzeptionellen Wagemut von Regisseur Jamie Lloyd und zum anderen f\u00fcr die Qualit\u00e4t des Materials: Welchen Geniestreich Komponist Andrew Lloyd Webber und Autor Tim Rice seinerzeit abgeliefert haben, wird in dieser Produktion nochmals mehr als deutlich.<\/p>\n\n\n\n

Ein weiterer Grund f\u00fcr die riesige Aufmerksamkeit, die der Show entgegengebracht wird, ist die Produktion selbst: Noch nie hat man \u201eEvita\u201c so gesehen. Jamie Lloyd setzt das Werk mit den Stilmitteln und der Wucht eines Arenakonzerts in Szene. \u00dcbergro\u00dfe Buchstaben, die im oberen B\u00fchnenbereich den Namen \u201eEvita\u201c bilden, ein gro\u00dfer Bildschirm, der bei Bedarf herabgefahren wird, sowie einige wenige Stufen bestimmen das Set. Es gibt noch nicht einmal ansatzweise den Versuch, eine \u00d6rtlichkeit szenisch darzustellen. Dieser Minimalismus von B\u00fchnenbildnerin Soutra Gilmour schafft Raum f\u00fcr Fabian Aloises \u00fcberbordende und explosive Choreografie, die dynamisch, mitrei\u00dfend und sexuell aufgeladen ist. Vervollst\u00e4ndigt wird das Arena-Konzept durch Jon Clarks atemberaubend gutes Lichtdesign: Dieses setzt Eva Per\u00f3n wie einen Superstar in Szene \u2013 schon ihr erstes Erscheinen auf der B\u00fchne geht einem durch und durch. Zudem setzt es \u00e4u\u00dferst kluge Akzente, indem es ganz gezielt auf einzelne Textzeilen eingeht und diese hervorhebt. Auch bei den Kost\u00fcmen ist ausschlie\u00dflich Neues zu sehen: Eva tr\u00e4gt Shorts und Leder-BH, lediglich f\u00fcr ihre publikumswirksamen Auftritte legt sie das ikonische Kleid an und tr\u00e4gt hierzu eine blonde Per\u00fccke.<\/p>\n\n\n

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Diese Inszenierung ist aufregend neu, \u00fcberw\u00e4ltigend und spektakul\u00e4r. Aber eines ist sie nicht: ber\u00fchrend. Jamie Lloyd kennt kein Erbarmen mit dem M\u00e4dchen aus einfachsten Verh\u00e4ltnissen, das dem Regime von Nazi-Verehrern ein Gesicht zum Verlieben gab. Das Theaterpublikum wird bei der Balkon-Nummer \u201eDon\u2019t Cry for Me Argentina\u201c \u00fcber Livestream Zeuge eines fl\u00fcchtigen und berechnenden Blicks von ihr in die Kamera, der den Zuschauern auf der Stra\u00dfe verborgen bleibt und der signalisiert, dass es sich hierbei um nichts anderes als die Manipulation von Menschenmassen handelt, um Populisten-Handwerk also. Diesen Ansatz verfolgt das Regiekonzept in bemerkenswerter Radikalit\u00e4t: Eva wird als r\u00fccksichtslose Opportunistin mit st\u00e4hlernem Willen gezeigt; sie l\u00e4sst sogar kleine Kinder daf\u00fcr bezahlen, damit sie ihr als \u201eSanta Evita\u201c huldigen. So jemanden kann man nicht m\u00f6gen. Gleiches gilt f\u00fcr ihren Ehemann Juan Per\u00f3n, der schon wieder eine neue Geliebte hat, als Eva noch im Sterbebett liegt und an ihrem Verm\u00e4chtnis bastelt.<\/p>\n\n\n\n

Die au\u00dfergew\u00f6hnlich junge Besetzung folgt dem \u00fcbergeordneten strategischen Ziel Webbers, junge Publikumsschichten f\u00fcr seine klassischen Werke zu erschlie\u00dfen. S\u00e4mtliche Darstellerinnen und Darsteller sind jung, attraktiv und voller Energie. Rachel Zegler in der Titelrolle singt und spielt fantastisch: Mit Biss und Sch\u00e4rfe stellt sie die Entwicklung Eva Per\u00f3ns heraus, die mit Kalk\u00fcl und R\u00fccksichtslosigkeit ihren Karriereplan verfolgt. Zegler ist die Leading Lady und der Star der Produktion, wenngleich ihr Diego Andres Rodriguez als charismatischer Che gesanglich und darstellerisch in nichts nachsteht. James Olivas gibt Juan Per\u00f3n als kaltherzigen Soziopathen. Aaron Lee Lambert ist ein stimmstarker Magaldi und Bella Brown als aussortierte Geliebte Per\u00f3ns begeistert mit einer fabelhaften Interpretation von \u201eAnother Suitcase in Another Hall\u201c. Ein gro\u00dfartiges Theater-Event, \u00fcber das man noch lange reden wird.<\/p>\n\n\n\n

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Musical Supervision und Musikalische Leitung: Alan Williams \u2022 Choreografie: Fabian Aloise \u2022 Ausstattung: Soutra Gilmour \u2022 Licht: Jon Clark \u2022 Sounddesign: Adam Fisher \u2022 Mit: Rachel Zegler (Evita Per\u00f3n), Diego Andres Rodriguez (Che), James Olivas (Juan Per\u00f3n), Aaron Lee Lambert (Agust\u00edn Magaldi), Bella Brown (The Mistress) u.a.<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Marc Brenner<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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