{"id":12975,"date":"2025-09-23T23:58:00","date_gmt":"2025-09-23T21:58:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=12975"},"modified":"2025-09-24T00:09:07","modified_gmt":"2025-09-23T22:09:07","slug":"berlin-jesus-christ-superstar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/berlin-jesus-christ-superstar\/","title":{"rendered":"Jesus Christ Superstar"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Komische Oper Berlin<\/div><\/div>
von<\/div>
Andrew Lloyd Webber (Musik)
Tim Rice (Liedtexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Andreas Homoki<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1971<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.komische-oper-berlin.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Pomp and Circumstance f\u00fcr \u201eJesus Christ Superstar\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aufstieg und Fall einer Person, die seit zwei Jahrtausenden unz\u00e4hlige Menschen in ihren Bann zieht, bis heute. Dar\u00fcber berichtet das Neue Testament der Bibel ausf\u00fchrlich, stellt Jesus von Nazareth ins Zentrum einer Theologie. Ist dieser Figur nahezukommen, ohne sie plump zu heroisieren oder gar als Nippes zu degradieren? Andrew Lloyd Webber und sein Librettist Tim Rice haben es 1971 mit Fort\u00fcne probiert und entlang der historischen Texte eine Rock-Oper entwickelt, die zum Welterfolg avancierte.<\/p>\n\n\n\n

Bei der diesj\u00e4hrigen Er\u00f6ffnungspremiere der Komischen Oper Berlin versucht Regisseur Andreas Homoki in einer h\u00f6chst opulenten Inszenierung im Hangar 4 des ehemaligen Flughafens Tempelhof, die Essenz aus \u201eJesus Christ Superstar\u201c zu destillieren: ein Mann, zerrissen zwischen pers\u00f6nlichen Bed\u00fcrfnissen, seiner Mission und der monstr\u00f6sen Erwartungshaltung seiner Anh\u00e4nger, zerrieben von Rivalit\u00e4ten und einem diktatorischen Regime. Mehrere hundert Mitwirkende tummeln sich auf der riesigen Spielfl\u00e4che des ehemaligen Nazi-Airports und bem\u00fchen sich auch um intimere Momente. Eine Herkules-Aufgabe, die das Publikum am Ende mit Ovationen als gl\u00e4nzend bestanden deklariert.<\/p>\n\n\n\n

Optisch fasziniert die Auff\u00fchrung vor allem durch ein raffiniertes Beleuchtungskonzept. Olaf Freese und Florian Schmitt lassen es funkeln und strahlen, installieren Lichtdome und verdichten mit wenigen Spots die wenigen Kammerszenen. Das hat fulminante Wirkung.<\/p>\n\n\n\n

Die Musik verantwortet Koen Schoots, der mit dem Orchester der Komischen Oper und einer ins Zentrum ger\u00fcckten, kost\u00fcmierten Rockband einen knalligen, wuchtigen, dr\u00f6hnend vitalen Sound entfacht, der im ersten Teil allerdings die Solistinnen und Solisten erheblich \u00fcberdeckt. Mit dieser Partitur zeigte sich Andrew Lloyd Webber auf dem Zenit der damaligen Zeit und schuf ein Werk f\u00fcr die Ewigkeit, jenseits modischer Geschm\u00e4cker. In den Songs liegt gewiss die prallste Energie dieses vermusicalisierten Oratoriums.<\/p>\n\n\n

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Foto: Jan Windszus Photography<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jan Windszus Photography<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jan Windszus Photography<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Regisseur Andreas Homoki, zuletzt Intendant der Z\u00fcricher Oper, verdichtet das Geschehen, ohne Pause schnurrt die im englischen Original gespielte Handlung ab. Er setzt auf kraftvolle, emotional aufgeladene Bilder. Das \u00e4u\u00dferst karge, auf ein illuminiertes Kreuz konzentrierte B\u00fchnenbild von Philipp St\u00f6lzl fokussiert einen herausragenden Aspekt der christlichen Botschaft. Allerdings findet der Vollzug des Urteils realiter gar nicht statt. Jesus wird als ikonisierte Prozessionsstatue mit rosa Per\u00fccke und quietschig grellem Outfit nach Golgatha getragen, flankiert von Konfetti-Regen: eine Kitsch-Orgie. Die markanten letzten Worte singt er auf der Showtreppe. Ansonsten lenkt Homoki seinen Blick auf den zaudernden Pontius Pilatus, von Kevin(a) Taylor im goldenen Operetten-Look zelebriert, den charismatischen Sasha Di Capri als Verr\u00e4ter Judas, den androgyn schillernden Herodes von J\u00f6rn-Felix Alt sowie die gro\u00dfartige Ilay Bal Arslan als hingebungsvolle Maria Magdalena.<\/p>\n\n\n\n

In Berlin kann \u201eJesus Christ Superstar\u201c kaum Tiefe gewinnen, das St\u00fcck pr\u00e4sentiert sich eher als bebildertes, mit fantasievollen Kost\u00fcmen (Frank Wilde) ausgestattetes Rockkonzert und kann damit punkten. Der choreografierte, zumeist mit Laien besetzte Massenchor wird von Sommer Ulrickson mit gereckten und schwankenden Armbewegungen zu einem oft wiederholten Ausdruck zwischen tranceartiger Zuneigung und skandierter Ablehnung gef\u00fchrt, erscheint aber eher handzahm. Wirklich ber\u00fchren kann das nicht. John Arthur Greene als Jesus tariert mit volumin\u00f6ser Stimme die Ambivalenz der Titelfigur aus. Sein Jesus zeigt \u00fcberzeugend zutiefst menschliche Z\u00fcge, innere W\u00e4rme, ebenso Ohnmacht, Widerstand, Mut.<\/p>\n\n\n\n

Eine insgesamt famos besetzte Produktion, ungeheuer temporeich, sehr kompakt, enorm effektheischend und oft plakativ und musikalisch packend. In Bezug auf die Anzahl der Ausf\u00fchrenden t\u00fcrmt sich hier ein Superlativ: Pomp and Circumstance im Flughafen-Hangar bringen die Zuschauer zum Jubeln.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Koen Schoots \u2022 Regie: Andreas Homoki \u2022 Choreografie: Sommer Ulrickson \u2022 B\u00fchne: Philipp St\u00f6lzl und Franziska Harm \u2022 Kost\u00fcme: Frank Wilde \u2022 Licht: Olaf Freese und Florian Schmitt \u2022 Sounddesign: Holger Schwark \u2022 Ch\u00f6re: David Cavelius \u2022 Mit: John Arthur Greene (Jesus von Nazareth), Sasha di Capri (Judas Ischariot), Ilay Bal Arslan (Maria Magdalena), Kevin(a) Taylor (Pontius Pilatus), Daniel Dodd-Ellis (Kajaphas), Michael Nigro (Hannas), Oedo Kuipers (Petrus), Dante S\u00e1enz (Simon Zelotes), J\u00f6rn-Felix Alt (K\u00f6nig Herodes) \u2022 Projekt-Tanzensemble, Chor, Chorsolisten und Orchester der Komischen Oper Berlin<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Jan Windszus Photography<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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