{"id":13588,"date":"2025-12-02T22:45:38","date_gmt":"2025-12-02T21:45:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=13588"},"modified":"2025-12-02T23:58:51","modified_gmt":"2025-12-02T22:58:51","slug":"hannover-anything-goes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/hannover-anything-goes\/","title":{"rendered":"Anything Goes"},"content":{"rendered":"
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Ort<\/div>
Staatsoper Hannover<\/div><\/div>
VON<\/div>
Cole Porter (Musik und Liedtexte)
Guy Bolton, P. G. Wodehouse, Howard Lindsay und Russel Crouse (Buch)
Timothy Crouse und John Weidman (Neufassung)
Niklas Wagner und Roman Hinze (Deutsche Fassung)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Adriana Altaras<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1934<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.staatsoper-hannover.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Die maritime Farce \u201eAnything Goes\u201c punktet mit Cole Porter und einem 1A-Ensemble<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wer \u201eAnything Goes\u201c von Cole Porter auf die B\u00fchnen bringen will, hat ein Problem: Das Libretto ist schrecklich flach. Selbst wenn man die deutsche Version von Niklas Wagner und Roman Hinze aus dem Jahr 2022 einsetzt wie jetzt an der Staatsoper Hannover, bleibt die Handlung meistens unklar und auch streckenweise langweilig. Dabei ist diese Version mit witzigen Pointen angereichert und verst\u00e4ndlicher. Bei der Inszenierung von Adriana Altaras ist das nur phasenweise zu erleben.<\/p>\n\n\n\n

Auf einer Schiffsreise von New York nach England verquicken die Buchautoren verschiedene Welten zu einem moralisch unaufl\u00f6slichen Kn\u00e4uel: amerikanische Unterwelt, High Society, Matrosenwelt, falsches Priestertum, Nachtclub-Atmosph\u00e4re und b\u00fcrgerliche Spie\u00dfigkeit. Getreu dem Titelsong \u201eAnything Goes\u201c gibt es keine Grenzen f\u00fcr Erotik, Geldklauen, Passf\u00e4lschung, B\u00f6rsenbetrug und L\u00fcgen. Da k\u00f6nnte eine Inszenierung auch mal scharfe Blicke auf Heute richten, in Hannover verzichtet man darauf. Schade!<\/p>\n\n\n\n

Aber vielleicht sollte man seine Anspr\u00fcche an die Logik dieses Werkes auch nicht zu hoch ansetzen. Das Ganze ist halt eine maritime Farce, um die Songs von Cole Porter zu platzieren. Und da kann das Ensemble mit fetzigen Tanzszenen, differenzierter Song-Pr\u00e4sentation und Handlungstempo punkten. Star des Abends ist Bettina M\u00f6nch als Nachtclub-Vamp Reno Sweeney. Sie wei\u00df, wie man k\u00f6rperlich von Kopf bis Fu\u00df B\u00fchnenpr\u00e4senz erreicht. Jeder Schritt und jede Geste sind bei ihr durchchoreografiert. So kann sie allein durch ihre darstellerische K\u00f6rperspannung Witz, Verruchtheit, Naivit\u00e4t, Raffinesse, Weichheit, Wut oder auch Klugheit ausdr\u00fccken. Dazu besitzt sie eine dem Stil der Porter-Songs angemessene, hohe stimmliche Qualit\u00e4t. Zu einem gro\u00dfen Moment des Abends wird ihre Pr\u00e4sentation des Titelsongs. Und mit der gro\u00dfen, parodistisch leicht churchy angehauchten Nummer \u201eBlow, Gabriel, blow\u201c laufen sie und das Ensemble zu Hochform auf.<\/p>\n\n\n

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Foto: Bettina St\u00f6\u00df<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Bettina St\u00f6\u00df<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Bettina St\u00f6\u00df<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Dass man als klassische S\u00e4ngerin auch Musical kann, l\u00e4sst Sopranistin Julia Sturzlbaum als Hope Harcourt erleben: bravour\u00f6s ihr kleiner Ausflug in die Koloraturkunst zwischendurch. Hope soll bedauernswerterweise aus finanziellen Erw\u00e4gungen ihrer Mutter (stimmsch\u00f6n und k\u00f6stlich mit besorgter Hysterie: Carmen Fuggiss) den stieseligen Lord Evelyn Oakleigh heiraten. Beide wollen das aber nicht. Der Lord ist eher hinter der Nachtclubs\u00e4ngerin her und hat damit am Schluss Erfolg. Umwerfend komisch agierend bekennt er sich mit herrlicher Bassstimme und leidenschaftlichstem Ausdruck vor seiner Angebeteten zu \u201eThe Gypsy in Me \u2013 Der Zigeuner in mir\u201c. Auch Hope wird vor der Ehe mit dem vermeintlich dr\u00f6gen Lord bewahrt. Denn Billy Crocker, der als blinder Passagier auf dem Schiff seine schon an Land begonnenen Avancen an Hope fortsetzt, wird zum guten Ende ihr Br\u00e4utigam. Christof Messner als Billy singt seine Songs mit sch\u00f6ner, runder Stimme und verh\u00e4lt sich seiner Rolle als B\u00f6rsenmakler entsprechend b\u00fcrgerlich gem\u00e4\u00dfigt.<\/p>\n\n\n\n

Das Musical hat eine schier endlose Rollenliste, es ist unm\u00f6glich, alle zu nennen. In den weiteren Partien wird stets der richtige Ton getroffen. F\u00fcr die Choreografie hat man mit Bart De Clercq einen erfahrenen K\u00f6nner seines Fachs geholt, wodurch die \u00e4u\u00dferst kreativ gestalteten Tanzszenen wahre Augenweiden sind. Das B\u00fchnenbild (Timo Dentler und Okarina Peter) platziert den alten Kahn MS America auf einer Drehb\u00fchne vor einem riesigen Rundhorizont, auf den wechselnde Himmelsbilder projiziert werden.<\/p>\n\n\n\n

Aus dem Orchestergraben kommt unter der \u00e4u\u00dferst lebendigen Leitung von Piotr Jaworski der klassische Musicalsound der 30er Jahre. Die Lichtregie (Fabian Grohmann) zaubert dazu immer wieder einfallsreiche Effekte auf die Szene. Kurzum: Wenn man die Dialog-Durststrecken beiseitel\u00e4sst, erlebt man einen unterhaltsamen, musikalisch h\u00f6chst erfreulichen Cole-Porter-Abend.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Piotr Jaworski \u2022 Regie: Adriana Altaras \u2022 Choreografie: Bart De Clercq \u2022 Ausstattung: Timo Dentler und Okarina Peter \u2022 Licht: Fabian Grohmann \u2022 Sounddesign: Maria Anufriev, Anush Grigoryan und Marko Junghan\u00df \u2022 Chorleitung: Lorenzo Da Rio \u2022 Mit: Bettina M\u00f6nch (Reno Sweeney), Julia Sturzlbaum (Hope Harcourt), Carmen Fuggiss (Evangeline Harcourt), Max Dollinger (Lord Evelyn Oakleigh), Frank Schneiders (Elisha Whitney), Christof Messner (Billy Crocker), Dirk Sch\u00e4fer (Moonface Martin) u.a. \u2022 Chor der Staatsoper Hannover \u2022 Nieders\u00e4chsisches Staatsorchester Hannover<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Bettina St\u00f6\u00df<\/p>\n\n\n\n

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