{"id":13752,"date":"2025-12-23T20:03:27","date_gmt":"2025-12-23T19:03:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=13752"},"modified":"2025-12-23T20:12:41","modified_gmt":"2025-12-23T19:12:41","slug":"berlin-der-zweite-kirschgarten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/berlin-der-zweite-kirschgarten\/","title":{"rendered":"Der zweite Kirschgarten"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Neuk\u00f6llner Oper<\/div><\/div>
von<\/div>
Wolfgang B\u00f6hmer (Musik)
Martin G. Berger (Buch und Liedtexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Alexandra Liedtke<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
2025<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.neukoellneroper.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eDer zweite Kirschgarten\u201c \u2013 ein Musical frei nach Tschechow<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Schatten der Vergangenheit lasten dr\u00fcckend auf dieser Familie. Es gab \u00fcble Verstrickungen in den Kolonialismus, ungekl\u00e4rte Konstellationen, viel Schweigen. Die Gegenwart zeigt tiefe Risse, offenbart Wunden. Irgendwie fliegt hier alles aus den Fugen. Nun sitzen die genervten, zweifelnden Akteure unter Obstb\u00e4umen und irrlichtern durch ihren fragilen Status quo. Strukturen l\u00f6sen sich auf, am Ende brennt der Besitz: ein Symbol der Aufl\u00f6sung. Anton Tschechow hat daraus eine tragische Kom\u00f6die modelliert, 1904 in Moskau uraufgef\u00fchrt. \u201eDer Kirschgarten\u201c verbreitete sich langsam \u00fcber den Kontinent und geriet zur Vorlage f\u00fcr zwei Opern. Nun adaptieren Komponist Wolfgang B\u00f6hmer und Autor Martin G. Berger den Stoff f\u00fcr ihr Musical \u201eDer zweite Kirschgarten\u201c, das an der Neuk\u00f6llner Oper erstmals pr\u00e4sentiert wird.<\/p>\n\n\n\n

Ziemlich schwere Kost f\u00fcr das unterhaltende Genre bietet der Plot, den das Kreativteam schnurstracks und auf klarer Linie in die Gegenwart holt. Im abstrakten Raum, eine gr\u00fcn get\u00f6nte Treppenkonstruktion als Wohnzimmer, kleidet Ausstatter Philip Rubner die Protagonisten in heutigen Outfits ein. Es geht um brisante Themen wie Erbschuld und m\u00f6gliche S\u00fchne, Verantwortung, heikle Besitzrechte und Gerechtigkeit. Aus der Vergangenheit dr\u00e4ngen sich neuralgische Punkte ins Jetzt und verwerfen Gem\u00fcter. Der Urgro\u00dfvater scheffelte einst Geld in Namibia, wor\u00fcber s\u00e4mtliche Nachkommen verstummten. Andrea fl\u00fcchtet sich in Alkohol, Onkel Gerald in riskante Finanz-Transaktionen, Trofimov in revolution\u00e4re Fantasien, Anja in amour\u00f6se Gef\u00fchle, Lopachin versucht es mit Balancen, w\u00e4hrend Varja den nagenden Frust in emotionalen Ausbr\u00fcchen kompensiert. Es knistert gewaltig, ohne Chance auf harmonischere Str\u00f6mungen \u2013 bleierne Endzeitatmosph\u00e4re liegt in der Luft.<\/p>\n\n\n

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Foto: Peter van Heesen<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Peter van Heesen<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Peter van Heesen<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Nicht immer erschlie\u00dfen sich die verschiedenen Aspekte, manches verr\u00e4tselt sich in den Dialogen, einiges bleibt pure Behauptung und zu plakativ. Oft treffen die Liedtexte daf\u00fcr den Kern, fokussieren die disruptiven Stimmungen wie im Brennglas. Die Musik von Wolfgang B\u00f6hmer ist selten gef\u00e4llig, sie kommentiert die Lage, illustriert subtil und h\u00f6chst geschickt das Innenleben der Personen, greift gern zu Jazz und Chanson, gelegentlich zur Ballade und fast nie zum g\u00e4ngigen Pop. Magnus Loddgard l\u00e4sst mit seiner topfitten Band den vielf\u00e4ltigen Sound funkeln. \u201eMama haut raus\u201c, der \u201eAir B\u2019n\u2019B\u201c-Song, \u201eEs war fabulous (\u201eDie Versteigerung)\u201c oder \u201eNach vorne zur\u00fcck\u201c markieren die Spitzen und streuen, fein dosiert, ein paar heitere Augenblicke in das philosophisch aufgeladene St\u00fcck, das inhaltlich gef\u00e4hrlich vor dem Abgrund kippelt.<\/p>\n\n\n\n

Das Musical scheint von Stephen Sondheim inspiriert zu sein und schielt nicht auf kommerzielle Verwendbarkeit \u2013 dazu sind Text und Musik zu anspruchsvoll und komplex. Die Regie von Alexandra Liedtke komprimiert den Seelenkompass der handelnden Figuren, zielt auf Logik, gutes Timing, zugespitzte Konflikte und Bewegung. Die unterst\u00fctzt Paul Blackman mit seiner eher dezenten Choreografie.<\/p>\n\n\n\n

Das kleine Ensemble agiert enorm pr\u00e4sent, konzentriert und beweist veritable Klasse: Franziska Junge beeindruckt als desolate Andrea, Julia Klotz ist eine \u00fcberhitzte Varja, Tina Ajala als Lopachin ein Ruhepol, Laura Goblirsch gef\u00e4llt als leicht naive Anja, Markus Sch\u00f6ttl darf als Gerald den aufgedrehten Deppen spielen und Samuel Franco punktet als Trofimov mit kritischen T\u00f6nen zur kolonialen Vergangenheit und aktuellen Bez\u00fcgen. Das Dickicht aus zahlreichen Metaphern k\u00f6nnen sie trotzdem nicht immer lichten. \u201eDer zweite Kirschgarten\u201c besticht aber durch seine Musik, die stringente Regie und eine Darsteller-Riege in Bestform. Das Urauff\u00fchrungspublikum reagiert zustimmend.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Magnus Loddgard \u2022 Regie: Alexandra Liedtke \u2022 Choreografie: Paul Blackman \u2022 Ausstattung: Philip Rubner \u2022 Licht: Friedrich Schmidt \u2022 Sounddesign: Ronald D\u00e1vila \u2022 Mit: Franziska Junge (Andrea Ransberger), Julia Klotz (Varja Ransberger), Tina Ajala (Louise \u201eLolo\u201c Lopachin), Laura Goblirsch (Anja Ransberger), Markus Sch\u00f6ttl (Gerald Lehmann), Samuel Franco (Sebastian Trofimov) \u2022 Band der Neuk\u00f6llner Oper<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Peter van Heesen<\/p>\n\n\n\n

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