{"id":13757,"date":"2025-12-23T20:17:35","date_gmt":"2025-12-23T19:17:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=13757"},"modified":"2025-12-23T20:19:32","modified_gmt":"2025-12-23T19:19:32","slug":"london-top-hat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/london-top-hat\/","title":{"rendered":"Top Hat"},"content":{"rendered":"\n

\u201eTop Hat\u201c als zeitloses Vintage-Musical mit hohen Schauwerten<\/strong><\/p>\n\n\n

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oRT<\/div>
Southbank Centre (Queen Elizabeth Hall)<\/div><\/div>
von<\/div>
Irving Berlin (Musik und Liedtexte)
Matthew White und Howard Jacques (B\u00fchnenbearbeitung)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Kathleen Marshall<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
2011<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.tophat-musical.com<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Kaum ein Filmmusical verk\u00f6rpert den Glamour der 1930er Jahre so vollkommen wie \u201eTop Hat\u201c (1935). Dass der Film mit dem Leinwand-Traumpaar Ginger Rogers und Fred Astaire erst 2011 seinen Weg auf die B\u00fchne gefunden hat, \u00fcberrascht angesichts seines Kultstatus enorm. Nun hat sich mit Kathleen Marshall eine ausgewiesene Expertin f\u00fcr Vintage-Musicals der am\u00fcsanten Verwechslungskom\u00f6die in einer Neuinszenierung angenommen.<\/p>\n\n\n\n

Im Zentrum der Handlung steht der amerikanische Performer Jerry Travers, der sich in die im Hotelzimmer unter ihm wohnende Dale Tremont verliebt. Diese h\u00e4lt ihn f\u00fcr den Mann ihrer Freundin Madge, was eine Reihe abenteuerlicher Verwechslungen in Gang setzt. Untermalt werden diese durch Evergreens von Irving Berlin wie \u201eCheek to Cheek\u201c, wobei die urspr\u00fcnglich nur f\u00fcnf Filmsongs f\u00fcr die B\u00fchnenfassung durch andere Nummern Berlins erweitert wurden.<\/p>\n\n\n\n

In ihrer Inszenierung setzt Regisseurin und Choreografin Marshall konsequent auf die N\u00e4he zur Filmvorlage. Gerade in den Ensemble-Tanznummern zeigt sich ihr Talent f\u00fcr spektakul\u00e4re Choreografien, die ebenso leichtf\u00fc\u00dfig wie mitrei\u00dfend gestaltet sind und organisch aus der Handlung erwachsen. Gleichzeitig arbeitet Marshall die Kom\u00f6dienaspekte der Show (Buch: Matthew White und Howard Jacques) exzellent heraus. Gegen Ende des zweiten Aktes ersch\u00f6pft sich die Kette von farcetypischen Verwechslungen allerdings etwas und der Abend w\u00fcrde von ein paar K\u00fcrzungen profitieren.<\/p>\n\n\n\n

Gl\u00fccklicherweise helfen die filmisch schnellen Schauplatzwechsel dabei, das Tempo hochzuhalten. Die opulent im Art-D\u00e9co-Stil ausgestattete B\u00fchne (Peter McKintosh) kann sich durch einen geschickten Drehmechanismus in Sekundenschnelle von einem New Yorker Nachtclub in ein Londoner Hotel oder die Uferpromenade Venedigs verwandeln. Nicht minder eindrucksvoll sind Yvonne Milnes\u2019 und Peter McKintoshs perfekt zur Handlungszeit passende Kost\u00fcme, in denen sich auch einige Anspielungen auf den Originalfilm finden.\u00a0<\/p>\n\n\n

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Foto: Johan Persson<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Johan Persson<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Johan Persson<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Die urspr\u00fcnglich f\u00fcr das Chichester Festival Theatre konzipierte Produktion ist im Londoner Southbank Centre zu erleben. Phillip Attmore tr\u00e4gt den Abend als charismatischer Jerry Travers und beeindruckt t\u00e4nzerisch wie gesanglich. Insbesondere in den auf Tanz fokussierten Nummern wie \u201ePuttin\u2019 on the Ritz\u201c oder \u201eTop Hat, White Tie and Tails\u201c stellt er effektvoll sein Stepptalent unter Beweis. Amara Okereke bietet als selbstbewusst-kokette Dale Tremont ein perfektes Gegengewicht. In der besuchten Vorstellung f\u00e4llt Okereke in der Pause krankheitsbedingt aus und wird kurzfristig durch Tilly Ducker ersetzt, deren Dale deutlich zur\u00fcckhaltender und verletzlicher ist. Ihr ergreifendes Solo \u201eBetter Luck Next Time\u201c wird zu einem gesanglichen H\u00f6hepunkt des zweiten Aktes.<\/p>\n\n\n\n

Clive Carter und Sally Ann Triplett \u00fcberzeugen als Jerrys Produzent Horace und dessen Frau Madge mit kom\u00f6diantischem Talent. Das Berlin-typische Hass-\/Liebesduett \u201eOutside of That, I Love You\u201c gegen Ende der Show wirkt ihnen wie auf den Leib geschrieben. Aus dem spielfreudigen, wenn auch an manchen Stellen noch etwas unsicher wirkenden Ensemble sind zudem James Clyde als verkleidungslustiger Diener Bates und Alex Gibson-Giorgio als stereotyper italienischer Modedesigner Beddini besonders hervorzuheben.<\/p>\n\n\n\n

Stephen Ridley f\u00fchrt als musikalischer Leiter die elfk\u00f6pfige Band gekonnt durch die jazzige Partitur, die sich als Herzst\u00fcck des Musicals erweist. Berlins Ohrwurm-Melodien und seine pointierten Texte sorgen daf\u00fcr, dass das 90 Jahre alte St\u00fcck trotz seiner vorhersehbaren Handlung und einiger L\u00e4ngen noch immer zu begeistern wei\u00df. \u201eTop Hat\u201c ist ein schillernder Vintage-Spa\u00df mit hohen Schauwerten, der beste Laune und erstklassige Unterhaltung bietet.<\/p>\n\n\n\n

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Music Supervision: Gareth Valentine \u2022 Musikalische Leitung: Stephen Ridley \u2022 Regie und Choreografie: Kathleen Marshall \u2022 B\u00fchne: Peter McKintosh \u2022 Kost\u00fcme: Yvonne Milnes und Peter McKintosh \u2022 Licht: Tim Mitchell \u2022 Sounddesign: Paul Groothuis \u2022 Mit: Phillip Attmore (Jerry Travers), Amara Okereke\/Tilly Ducker (Dale Tremont), James Hume (Horace Hardwick), Sally Ann Triplett (Madge Hardwick), James Clyde (Bates), Alex Gibson-Giorgio (Alberto Beddini) u.a.<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Johan Persson<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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