{"id":13766,"date":"2025-12-30T16:22:39","date_gmt":"2025-12-30T15:22:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=13766"},"modified":"2025-12-30T16:22:40","modified_gmt":"2025-12-30T15:22:40","slug":"london-coven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/london-coven\/","title":{"rendered":"Coven"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Kiln Theatre<\/div><\/div>
von<\/div>
Rebecca Brewer and Daisy Chute (Musik und Liedtexte)
Rebecca Brewer (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Miranda Cromwell<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
2025<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.kilntheatre.com<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eCoven\u201c nutzt die Hexenprozesse von Pendle f\u00fcr eine gro\u00dffl\u00e4chige Gesellschaftskritik <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bereits seit 2018 arbeiteten Rebecca Brewer und Daisy Chute an einer Musicalversion der ber\u00fcchtigten Hexenprozesse von Pendle (1612), die zu den bekanntesten der englischen Geschichte z\u00e4hlen. Unter der Regie von Miranda Cromwell erlebt \u201eCoven\u201c nun am Kiln Theatre seine Premiere. Wie schon Arthur Miller mit seiner \u201eHexenjagd\u201c \u2013 der wohl wirkm\u00e4chtigsten k\u00fcnstlerischen Auseinandersetzung mit der Hexenverfolgung \u2013 geht es den Autorinnen in \u201eCoven\u201c nicht darum, die entsprechenden Prozesse dokumentarisch akkurat nachzuzeichnen. Vielmehr stellen sie Hexenverfolgung als Ausdruck gesellschaftlicher und politischer Misogynie dar und geben jenen Frauen eine Stimme, die von der Geschichte marginalisiert wurden.<\/p>\n\n\n\n

Besonders eindr\u00fccklich formulieren die Autorinnen die zentrale Aussage des Musicals in einer gro\u00dfen Ensemblenummer im zweiten Akt: \u201eYour voice is loudest, but it never earned the right to be. [\u2026] You burn our bodies, but we\u2019ll burn down your society.\u201c Thematisch f\u00fcgt sich das St\u00fcck mit dieser Empowerment-Aussage und der emanzipativen Neuperspektivierung historischer Narrative nahtlos in eine Reihe aktueller Musicals mit \u00e4hnlichem Ansatz ein, von denen \u201eSix\u201c das Bekannteste ist. \u00c4hnlich wie dieses bedient sich auch \u201eCoven\u201c einer bewusst modernen Sprache, die voller Anachronismen ist, um so die historische Distanz zwischen dem Publikum und den Figuren aufzubrechen.<\/p>\n\n\n\n

Musikalisch herrscht zwar ein klarer Folk-Sound vor, doch werden auch zahlreiche moderne Pop-Stile integriert. Gl\u00fccklicherweise gelingt es der Band unter Leitung von Jennifer Whyte, trotz des Stilpluralismus eine koh\u00e4rente Klangwelt zu generieren. B\u00fchne und Kost\u00fcme (Jasmine Swan) sind minimalistisch gehalten, evozieren jedoch klar die Handlungszeit. Der Fokus der Inszenierung liegt eindeutig auf den Darstellerinnen und der Innenwelt ihrer Figuren.<\/p>\n\n\n

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Ausgangspunkt der Handlung ist die Inhaftierung von Jenet Device. Als Neunj\u00e4hrige hatte sie bei den Hexenprozessen von Pendle als Zeugin ausgesagt und war mitverantwortlich f\u00fcr den Tod ihrer Familie. Jetzt ist sie selbst der Hexerei angeklagt und trifft im Kerker auf andere vermeintliche Hexen, deren tragische Schicksale nach und nach offengelegt werden. W\u00e4hrend der erste Akt die inhaftierten Frauen nahezu gleichgewichtig behandelt, fokussiert sich der zweite Akt auf Jenet.<\/p>\n\n\n\n

Gabrielle Brooks \u00fcberzeugt in dieser Rolle durch gro\u00dfe schauspielerische Pr\u00e4senz. Die Powerballade \u201eI Want to Confess\u201c wird dank ihrer nuancierten Performance zum emotionalen Anker des zweiten Aktes. Mit ebenfalls rockig-kraftvoller Stimme wartet Shiloh Coke als Frances auf, eine Frau, die nach einer Fehlgeburt von ihrem Mann der Hexerei bezichtigt wird. Allyson Ava-Brown als Hebamme und Lauryn Redding als schwangere Rose erg\u00e4nzen die spielstarke Besetzung.<\/p>\n\n\n\n

Jede dieser Frauen hat eine spannende Geschichte zu erz\u00e4hlen, \u201eCoven\u201c leidet jedoch unter der Vielzahl an Aussagen und Perspektiven. Eine st\u00e4rkere inhaltliche und tonale Fokussierung h\u00e4tte dem Musical gutgetan. Bisweilen kippt das St\u00fcck zudem ins Groteske \u2013 etwa in einer herrlich komischen, wenn auch bizarren R\u00fcckblende auf die Entstehung des \u201eHexenhammers\u201c oder in einer stark \u00fcberzeichneten Gerichtsverhandlung. Hier gl\u00e4nzen Penny Layden als Comic-haft karikierter Richter und Kathryn Tindall als Zeuge Edmund Robinson in kom\u00f6diantischen Paraderollen.<\/p>\n\n\n\n

Obgleich die entsprechenden Szenen zu den unterhaltsamsten des Musicals z\u00e4hlen, unterminieren sie die ernsten und gesellschaftskritischen Aussagen des St\u00fccks. Mit st\u00e4rkerem Fokus (und ein paar K\u00fcrzungen im zweiten Akt) ist \u201eCoven\u201c ein Musical mit Potenzial, dessen Themen in der heutigen Zeit anschlussf\u00e4hig und gesellschaftlich relevant sind. Die eing\u00e4ngige Musik und die spielfreudigen Darstellerinnen garantieren einen eindr\u00fccklichen Abend, der trotz dramaturgischer Schw\u00e4chen noch lange nachhallt.<\/p>\n\n\n\n

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Music Supervision: Jennifer Whyte \u2022 Regie: Miranda Cromwell \u2022 Choreografie: Shelley Maxwell \u2022 Ausstattung: Jasmine Swan \u2022 Licht: Zeynep Kepekli \u2022 Sounddesign: Helen Atkinson \u2022 Puppendesign: Oliver Hymans for Little Angel Theatre \u2022 Bewegungsregie der Puppen: Laura Cubitt \u2022 Mit: Allyson Ava-Brown (Nell\/Elizabeth), Gabrielle Brooks (Jenet), Shiloh Coke (Frances\/Alizon), Rosalind Ford (King James u.a.), Penny Layden (Martha\/Judge), Lauryn Redding (Rose), Kathryn Tindall (Edmund\/Covell), Meg Hateley (Maggie), Jennifer Whyte (Keys) u.a.<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Marc Brenner<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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