{"id":13826,"date":"2026-01-22T23:33:43","date_gmt":"2026-01-22T22:33:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=13826"},"modified":"2026-01-22T23:40:23","modified_gmt":"2026-01-22T22:40:23","slug":"london-into-the-woods","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/london-into-the-woods\/","title":{"rendered":"Into the Woods"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Bridge Theatre<\/div><\/div>
von<\/div>
Stephen Sondheim (Musik und Liedtexte)
James Lapine (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Jordan Fein<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1986<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.bridgetheatre.co.uk<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

D\u00fcstere Neuproduktion von Sondheims Klassiker \u201eInto the Woods\u201c <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Idee, verschiedene M\u00e4rchen in Musical-Form miteinander zu kombinieren, ist an sich bereits ein \u00e4u\u00dferst reizvoller Einfall. Stephen Sondheim und James Lapine gehen in ihrem Klassiker \u201eInto the Woods\u201c noch einen Schritt weiter: Sie lassen nicht nur Figuren wie Rotk\u00e4ppchen, Aschenputtel oder Rapunzel aufeinandertreffen, sondern pr\u00e4sentieren eine ebenso witzige wie tiefgr\u00fcndige Reflexion \u00fcber W\u00fcnsche, Verantwortung und die Folgen scheinbar erf\u00fcllter Tr\u00e4ume. W\u00e4hrend im ersten Akt eine Reihe bekannter M\u00e4rchen noch recht traditionell \u2013 wenn auch mit einigen Twists \u2013 erz\u00e4hlt wird, dekonstruieren die Autoren die vertrauten Stoffe und Figuren nach der Pause systematisch.<\/p>\n\n\n\n

Jordan Feins neue Inszenierung dieses Musicals im Londoner Bridge Theatre ist bewusst d\u00fcster gehalten und betont konsequent die dunklen Seiten der Grimm\u2019schen M\u00e4rchenvorlagen \u2013 etwa beim Tod des Wolfes, den man selten so blutig gesehen hat. Zun\u00e4chst startet der Abend jedoch ganz minimalistisch. Umso eindrucksvoller entfaltet der am Ende der Er\u00f6ffnungsnummer erscheinende hyperrealistische Wald (Ausstattung: Tom Scutt) seine Wirkung. Mit Aideen Malones stetig wechselnden, atmosph\u00e4rischen Lichtstimmungen werden die unterschiedlichsten Spielfl\u00e4chen geschaffen, sodass die Inszenierung bisweilen ein geradezu filmisches Tempo erh\u00e4lt.<\/p>\n\n\n\n

Gleichzeitig bietet der Abend zahlreiche magische Theatermomente, von denen die \u201eLast Midnight\u201c-Nummer der Hexe nur eines der vielen Highlights ist. Effekte werden in Ma\u00dfen eingesetzt \u2013 etwa Cinderellas V\u00f6gel, die mit Schattenriss-Projektionen gestaltet sind \u2013, ohne die Inszenierung zu \u00fcberfrachten. Die Riesin im zweiten Akt allein \u00fcber bedrohliche Toneffekte darzustellen (perfekter Sound: Adam Fisher), ist zudem eine sehr kluge Entscheidung.<\/p>\n\n\n

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Foto: Johan Persson<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Johan Persson<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Johan Persson<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Im Zentrum des hochkar\u00e4tigen Ensembles steht Jamie Parker als B\u00e4cker, der zusammen mit Katie Brayben in der Rolle der B\u00e4ckersfrau durch sein ebenso pr\u00e4zises wie nat\u00fcrliches Spiel zum klaren Sympathietr\u00e4ger des Abends wird. Kate Fleetwood hat als Hexe eine ganz eigene Interpretation dieser ikonischen Rolle gefunden, in der sie ein optimales Gleichgewicht aus absurder Komik und tiefgreifender Emotionalit\u00e4t h\u00e4lt. Besonders stark sind auch die j\u00fcngeren Rollen besetzt: Rotk\u00e4ppchen (Gracie McGonigal) und Jack (Jo Foster mit einer packenden Darbietung von \u201eGiants in the Sky\u201c) beeindrucken mit ihrer hohen Energie und sicherem Timing. Auch Chumisa Dornford-May \u00fcberzeugt als Cinderella schauspielerisch wie stimmlich und liefert eine fein nuancierte Interpretation von \u201eOn the Steps of the Palace\u201c. Oliver Saviles (auch als exaltierter Wolf zu sehen) und Rhys Whitfields herrlich \u00fcberzeichnete, weltfremde Prinzen fungieren als wunderbarer Comic Relief; ihre beiden \u201eAgony\u201c-Nummern sichern sich verdient die gr\u00f6\u00dften Lacher des Abends.<\/p>\n\n\n\n

Abgerundet wird das Ensemble durch Valda Aviks als r\u00fcstige Gro\u00dfmutter, Julie Jupp als Jacks \u00fcberf\u00fcrsorgliche Mutter, Bella Brown als \u00fcberdrehtes Rapunzel und Michael Gould als n\u00fcchternen Erz\u00e4hler mit einem feinen Sinn f\u00fcr Humor.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr den optimalen Klanggrund am Abend sorgt Musical Director Mark Aspinall mit seinem zw\u00f6lfk\u00f6pfigen Orchester, das auf zwei Emporen im Zuschauerraum platziert ist. Jonathan Tunicks schillernde Orchestration klingt zwar nicht ganz so ausladend wie bei manch anderer Inszenierung, aber f\u00fcr den vergleichsweise intimen Rahmen mehr als geeignet. Insgesamt gelingt dem Bridge Theatre mit dieser Produktion eine stimmungsvolle, wenn auch d\u00fcstere Version von \u201eInto the Woods\u201c, die musikalisch wie szenisch \u00fcberzeugt und beim Publikum auf euphorische Resonanz st\u00f6\u00dft.<\/p>\n\n\n\n

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Musical Supervision und Musikalische Leitung: Mark Aspinall \u2022 Regie: Jordan Fein \u2022 Movement Director: Jenny Ogilvie \u2022 Ausstattung: Tom Scutt \u2022 Puppendesign: Cheryl \u201eChuck\u201c Brown, Max Humphries und Tom Scutt \u2022 Licht: Aideen Malone \u2022 Sounddesign: Adam Fisher \u2022 Videodesign: Roland Horvath \u2022 Mit: Valda Aviks (Grandmother\/Giant), Taite-Elliot Drew (Cinderella\u2019s Father), Katie Brayben (Baker’s Wife), Bella Brown (Rapunzel), Chumisa Dornford-May (Cinderella), Kate Fleetwood (Witch), Jo Foster (Jack), Michael Gould (Narrator\/Mysterious Man), Jennifer Hepburn (Cinderella\u2019s Stepmother), Hana Ichijo (Lucinda), Julie Jupp (Jack\u2019s Mother), Gabrielle Lewis-Dodson (Florinda), Gracie McGonigal (Little Red Ridinghood), Hughie O’Donnell (Steward), Jamie Parker (Baker), Oliver Savile (Cinderella\u2019s Prince\/Wolf), Rhys Whitfield (Rapunzel\u2019s Prince)<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Johan Persson<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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