{"id":13838,"date":"2026-01-23T23:50:00","date_gmt":"2026-01-23T22:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=13838"},"modified":"2026-01-24T00:58:18","modified_gmt":"2026-01-23T23:58:18","slug":"london-beautiful-little-fool","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/london-beautiful-little-fool\/","title":{"rendered":"Beautiful Little Fool"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Southwark Playhouse Borough<\/div><\/div>
von<\/div>
Hannah Corneau (Musik und Liedtexte)
Mona Mansour (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Michael Greif<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
2026<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.beautifullittlefoolmusical.com<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Ein Kammermusical erz\u00e4hlt das Leben von F. Scott und Zelda Fitzgerald\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mit \u201eBeautiful Little Fool\u201c feiert am Southwark Playhouse Borough eine neue, ambitionierte Off-West-End-Produktion ihre Premiere, die sich dem Mythos rund um das Schriftstellerpaar Zelda und F. Scott Fitzgerald aus der Perspektive ihrer einzigen Tochter n\u00e4hert. Ein kluger erz\u00e4hlerischer Rahmen, der sich den 1920er Jahren, die F. Scott Fitzgerald in seinen Romanen nahezu zur Legende erkl\u00e4rt hat, auf ganz menschlicher Ebene \u00fcber Geschichten und Erinnerung ann\u00e4hert \u2013 nicht nur als Projektion k\u00fcnstlerischer Exzesse, sondern auch als tragische Familiengeschichte.<\/p>\n\n\n\n

Das Buch von Mona Mansour w\u00e4hlt mit Scottie eine einzigartige Perspektive; sie blickt im Familienarchiv auf das Leben ihrer Eltern zur\u00fcck und versucht, Ordnung in ein emotional wie biografisch fragmentiertes Narrativ zu bringen. Dieser Blick aus der zweiten Reihe verleiht dem Abend eine gewisse Distanz, die es erlaubt, frohe wie auch tragische Momente wiederzuerleben, auch wenn dadurch nicht jede Szene dramatisch zugespitzt wirkt, sondern eher beobachtend bleibt.<\/p>\n\n\n\n

Lauren Ward brilliert in der Rolle der Tochter, verleiht ihr Klarheit und Witz, welcher stets von der schmerzhaften Erkenntnis begleitet wird, ihre Eltern nie \u00fcbertreffen zu k\u00f6nnen. Sie beginnt mit einer gewitzten, beinahe Stand-up-Comedy-artigen Einf\u00fchrung in das St\u00fcck, in die ihre Eltern ohne Scheu mit der Frage \u201eCan we start now?\u201c platzen und das Publikum direkt an den Anfang ihrer Karriere um 1920 transportieren. Durch das St\u00fcck hindurch fungiert Scottie als ruhender Pol in einer Erz\u00e4hlung voller emotionaler Ausschl\u00e4ge und wird zum verl\u00e4sslichen Begleiter des Publikums.<\/p>\n\n\n\n

Als F. Scott \u00fcberzeugt David Hunter mit einer nuancierten Darstellung, die den Schriftsteller weniger glorifiziert als vielmehr in seiner inneren Zerrissenheit zeigt. Besonders emotional sind jene Momente, in denen Musik und Text innehalten und Raum f\u00fcr leise, unbequeme Wahrheiten lassen, die er nicht nur sich selbst, sondern auch seiner Tochter eingestehen muss. Der West-End-Star, bekannt aus \u201eKinky Boots\u201c oder \u201eWaitress\u201c, brilliert vor allem mit seinen gesungenen Einlagen, in denen seine volle Stimme zur Geltung kommt.<\/p>\n\n\n

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Foto: Pamela Raith<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Pamela Raith<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Pamela Raith<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Szenenfotos mit Hannah Corneau als Zelda und Amy Parker im Ensemble<\/em><\/p>\n\n\n\n

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In der besuchten Premiere \u00fcbernimmt Amy Parker die Rolle der Zelda, unterst\u00fctzt von Jasmine Hackett im Ensemble. Parker, die zuvor im Manchester Opera House in \u201e13 Going on 30\u201c mitwirkte, gelingt es, Zelda nicht als blo\u00dfe exzentrische Ikone zu zeichnen, sondern als widerspr\u00fcchliche, verletzliche Figur zwischen Genie, Depressionen und Selbstbehauptung. Ihre Darstellung f\u00fcgte sich organisch in den Abend ein und bewahrt die emotionale Balance der Produktion.<\/p>\n\n\n\n

Regisseur Michael Greif setzt mit seinem zweist\u00f6ckigen B\u00fchnenbild ein klares Zeichen jenseits des West End. W\u00e4hrend Scottie im Erdgeschoss, dem Familienarchiv, durch Regale voller B\u00fccher und Manuskripte wandert, von denen einige noch in der Schreibmaschine stecken, laden ihre Eltern auf der oberen Etage dazu ein, der Vergangenheit noch einmal beizuwohnen und sich auf die Party inklusive des anschlie\u00dfenden Katers einzulassen \u2013 eindr\u00fcckliche Lichteffekte (Ben Stanton) inklusive.<\/p>\n\n\n\n

Die Musik stammt von Hannah Corneau, die sonst auch die Zelda spielt. Ihre Partitur setzt weniger auf gro\u00dfe Broadway-Gesten als auf fein gearbeitete, emotionale \u00dcberg\u00e4nge. Die Songs sind klar erz\u00e4hlerisch motiviert und oft introspektiv; eine Entscheidung, die zum Stoff passt, aber in Teilen Geduld verlangt. Trotzdem bleiben wiederkehrende Motive auch nach dem Abend im Kopf.<\/p>\n\n\n\n

Insgesamt ist \u201eBeautiful Little Fool\u201c kein lautes Spektakel \u00e0 la \u201eThe Great Gatsby\u201c, sondern ein leiser, nachdenklicher Abend, der sich mit Erwartungen an Kunst, Liebe und Nachruhm auseinandersetzt. Wer gro\u00dfe Showstopper erwartet, wird hier m\u00f6glicherweise nicht f\u00fcndig. Wer sich jedoch auf ein feinf\u00fchliges, literarisch gepr\u00e4gtes Musical einl\u00e4sst, entdeckt eine Produktion, die gerade durch ihre Nachvollziehbarkeit und N\u00e4he zur Familie lange nachhallt und als Urauff\u00fchrung ein bemerkenswertes k\u00fcnstlerisches Statement setzt.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Jerome van den Berghe \u2022 Regie: Michael Greif \u2022 B\u00fchne: Shankho Chaudhuri \u2022 Kost\u00fcme: Laura Hopkins \u2022 Licht: Ben Stanton \u2022 Sounddesign: Domnic Bilkey \u2022 Mit: David Hunter (F. Scott), Amy Parker (Zelda), Lauren Ward (Scottie), David Austin-Barnes (Ensemble), Jasmine Hackett (Swing)<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Pamela Raith<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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