{"id":14262,"date":"2026-04-22T23:07:00","date_gmt":"2026-04-22T21:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=14262"},"modified":"2026-04-23T01:11:29","modified_gmt":"2026-04-22T23:11:29","slug":"london-a-mirrored-monet-the-musical","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/london-a-mirrored-monet-the-musical\/","title":{"rendered":"A Mirrored Monet \u2013 The Musical"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Charing Cross Theatre<\/div><\/div>
von<\/div>
Carmel Owen (Musik, Buch und Liedtexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Christian Durham<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
2023<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.charingcrosstheatre.co.uk<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eA Mirrored Monet\u201c entfaltet das Leben des ber\u00fchmten Malers in episodischen Bildern\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ged\u00e4mpfte Gewehrsch\u00fcsse, Bombeneinschl\u00e4ge sowie das leise Ticken einer Uhr bilden die Klangkulisse, die das Publikum zu Beginn von \u201eA Mirrored Monet\u201c erwartet. Nach einer erfolgreichen Produktion beim Edinburgh Fringe Festival 2023 ist das Monet-Musical von Carmel Owen aktuell im Londoner Charing Cross Theatre zu erleben. Der Aufbau des Musicals folgt dem bekannten Muster eines K\u00fcnstler-Biopics und ist weniger eine kritische Auseinandersetzung als vielmehr eine Liebeserkl\u00e4rung an den franz\u00f6sischen Impressionisten.<\/p>\n\n\n\n

Das St\u00fcck zeigt Claude Monet als alten Mann, der, abgeschottet auf seinem Landsitz Giverny w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs, sein Leben in episodischen Erinnerungen Revue passieren l\u00e4sst. Dabei verschr\u00e4nkt das Musical zwei Handlungsstr\u00e4nge: zum einen Monets schwieriges Privatleben und seine Beziehung zu seiner Muse und ersten Frau Camille, zum anderen den Kampf der impressionistischen Maler um Anerkennung in der franz\u00f6sischen Kunstszene. Die Aussage des St\u00fccks, dass k\u00fcnstlerischer Erfolg oft durch Opfer im privaten Bereich bezahlt werden muss, ist recht erwartbar, ergibt sich jedoch schl\u00fcssig aus dem Handlungsverlauf.<\/p>\n\n\n\n

Am Anfang braucht Owens fragmentarisches Buch zwar etwas, um in Fahrt zu kommen und einen roten Faden erkennbar werden zu lassen. Sp\u00e4testens ab der Mitte des ersten Aktes finden sich jedoch zunehmend liebevoll gestaltete Vignetten, die eine gute Balance aus Humor und Sentimentalit\u00e4t halten. W\u00e4hrend das Buch in seiner Episodenhaftigkeit bisweilen einen impressionistischen Duktus annimmt, verzichtet Owen in ihrer Musik bewusst darauf, Monets Maltechnik durch Ankl\u00e4nge an Ravel oder Debussy nachzuzeichnen (wie es Sondheim in \u201eSunday in the Park with George\u201c so brillant gelingt, das sich als Vergleichswerk unweigerlich aufdr\u00e4ngt).<\/p>\n\n\n

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Foto: Pamela Raith Photography<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Pamela Raith Photography<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Pamela Raith Photography<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Stattdessen setzt Owen in ihrer Partitur auf viele heiter-leichte Nummern, etwa ein \u201ePlein Air\u201c-Ensemble, in dem Monet mit seinen Malerkollegen Auguste Renoir (Sam Peggs) und Fr\u00e9d\u00e9ric Bazille (Ritesh Manugula) im Wald von Fontainebleau \u00fcber die Vorz\u00fcge der Freiluftmalerei streitet. Auch das bissige \u201eLondon\u201c, in dem Monet und Camille die Qualit\u00e4ten des Londoner Nebels ganz unterschiedlich bewerten, geh\u00f6rt zu den st\u00e4rksten Momenten der Show. Neil Metcalfes farbenreiche Orchestration f\u00fcr eine achtk\u00f6pfige Band (Musikalische Leitung: Michael Webborn) verst\u00e4rkt die Wirkung der Partitur sp\u00fcrbar.<\/p>\n\n\n\n

Getragen wird das Musical von Jeff Shankley und Dean John-Wilson, die Monet in unterschiedlichen Lebensaltern verk\u00f6rpern. John-Wilson nimmt man durch sein energetisch-exaltiertes Spiel die Passion und den \u00dcbermut des jungen Monets sofort ab. Der vielfach als Erz\u00e4hler fungierende Shankley liefert dagegen eine geerdete, aber nicht minder aufw\u00fchlende Performance, mit der er die resignative Verdrossenheit des alternden Malers eindrucksvoll umsetzt. Aus dem homogenen Ensemble sticht zudem Brooke Bazarian als Camille hervor. Sie bietet mit ebenso viel Nat\u00fcrlichkeit wie emotionaler Ehrlichkeit einen guten Kontrast zu den beiden Monets \u2013 und stellt mit der Powerballade \u201eThere Are No Stars\u201c ihre kraftvolle Stimme gl\u00e4nzend unter Beweis.<\/p>\n\n\n\n

Das B\u00fchnenbild von Libby Todd ist bewusst reduziert gestaltet, um die vielen Orts- und Zeitwechsel ohne Br\u00fcche umsetzen zu k\u00f6nnen. Durch atmosph\u00e4rische Videoprojektionen (Matt Powell) werden die wei\u00dfen Leinw\u00e4nde, die das Atelier auf der B\u00fchne dominieren, zunehmend mit impressionistischen Meisterwerken gef\u00fcllt, die gerade im Finale eine transzendente Aura entfalten. Christian Durham gelingt es in seiner kontrollierten Inszenierung, den Figuren ausreichend Raum zur Entwicklung zu lassen und durch gen\u00fcgend Bewegung gleichzeitig L\u00e4ngen zu umgehen. Insgesamt ist \u201eA Mirrored Monet\u201c ein stimmungsvolles kleines Musical, das zwar weniger durch innovative Dramaturgie oder eine revolution\u00e4re Aussage besticht, daf\u00fcr aber mit vielen ber\u00fchrenden musikalischen Momenten aufwartet und zum Schwelgen in Monets Bildern einl\u00e4dt.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Michael Webborn \u2022 Regie: Christian Durham \u2022 Bewegungsregie: Heather Douglas \u2022 Ausstattung: Libby Todd \u2022 Videodesign: Matt Powell \u2022 Licht: Jodie Underwood \u2022 Sounddesign: Andy Johnson \u2022 Mit: Jeff Shankley (Monet), Dean John-Wilson (Young Monet), Brooke Bazarian (Camille), John Addison (Leroy), Natalie Day (Blanche\/Suzanne), Ritesh Manugula (Bazille), Sam Peggs (Renoir), Aaron Pryce-Lewis (Manet\/Durand-Ruel), Steven Serlin (Marquis)<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Pamela Raith Photography<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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