{"id":14425,"date":"2026-05-18T23:34:00","date_gmt":"2026-05-18T21:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=14425"},"modified":"2026-05-19T00:40:28","modified_gmt":"2026-05-18T22:40:28","slug":"bristol-kiss-of-the-spider-woman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/bristol-kiss-of-the-spider-woman\/","title":{"rendered":"Kiss of the Spider Woman"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Bristol Old Vic<\/div><\/div>
von<\/div>
John Kander (Musik)
Terrence McNally (Buch)
Fred Ebb (Liedtexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Paul Foster<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1992<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.bristololdvic.org.uk<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

In \u201eKiss of the Spider Woman\u201c treffen grausame Realit\u00e4t und schillernde Fantasiewelten aufeinander\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

W\u00e4hrend \u201eCabaret\u201c und \u201eChicago\u201c auch hierzulande regelm\u00e4\u00dfig auf den Musical-Spielpl\u00e4nen zu finden sind, geh\u00f6rt \u201eKiss of the Spider Woman\u201c von John Kander und Fred Ebb zu den eher selten gespielten Werken \u2013 und das, obwohl es sich um eine der ambitioniertesten Arbeiten des Autorenteams handelt. Basierend auf Manuel Puigs gleichnamigem Roman, der 1985 erfolgreich verfilmt wurde, spielt das St\u00fcck in einem argentinischen Gef\u00e4ngnis, in dem Folter und Misshandlungen an der Tagesordnung sind. Dort m\u00fcssen sich zwei ungleiche M\u00e4nner eine Zelle teilen: der homosexuelle, reichlich exaltierte Schaufensterdekorateur Molina und der verschlossene Revolution\u00e4r Valentin. Um die grausame Realit\u00e4t zu bew\u00e4ltigen, fl\u00fcchtet sich Molina in die schillernde Welt von Filmstar Aurora, die als geisterhafte Spinnenfrau den Gef\u00e4ngnisalltag ertr\u00e4glich macht.<\/p>\n\n\n\n

Terrence McNally hat die Vorlage zu messerscharfen Dialogen komprimiert, w\u00e4hrend Kander und Ebb einen fantastischen Score geschaffen haben, der eine eindrucksvolle stilistische Vielfalt offenbart: Da gibt es im leitmotivisch wiederkehrenden \u201eOver the Wall\u201c schneidende Dissonanzen, die die Gef\u00e4ngniswelt darstellen, Rezitativpassagen, die an Sondheim erinnern, komplexe Ensembles, wie im ergreifenden Quartett \u201eDear One\u201c, und nat\u00fcrlich jede Menge lateinamerikanisches Tanzflair. Kanders Melodien sind gewohnt eing\u00e4ngig und werden von Ebbs scharfz\u00fcngig-pointierten Lyrics perfekt erg\u00e4nzt \u2013 zu den textlichen Highlights geh\u00f6rt der Song \u201eWhere You Are\u201c, der mit Zeilen wie \u201eThe more you face reality, the more you scar\u201c das Kernthema des Musicals auf den Punkt bringt.<\/p>\n\n\n

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Marc Brenner<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Durch das reizvolle Gegeneinander eskapistischer Shownummern voller Hollywood-Glamour (mit opulenten Kost\u00fcmen von Gabriella Slade genussvoll ausgestaltet) und politischer Hymnen wie \u201eThe Day After That\u201c entwickelt das Musical eine beeindruckende Sogwirkung. Regisseur Paul Foster erh\u00e4lt diese mit seiner temporeichen und klug zwischen Fantasie und Realismus balancierenden Inszenierung gut aufrecht. Der realistische Zugriff wird durch David Woodheads funktionales Gef\u00e4ngnis-Set und die minuti\u00f6se Kampfchoreografie von Kate Waters optimal unterstrichen. Anna-Jane Casey kostet die dankbare Rolle der Aurora\/Spider Woman sichtlich aus und verleiht ihr eine verf\u00fchrerisch-unheimliche Aura. Insbesondere in Nummern wie \u201eGimme Love\u201c zeigt sie t\u00e4nzerische Brillanz (Choreografie: Joanna Goodwin) und schier unersch\u00f6pfliche Energie.<\/p>\n\n\n\n

Fabian Soto Pacheco gelingt der schwere Spagat, Molina mit der n\u00f6tigen flamboyanten Exzentrik zu spielen, ohne ihn zur Karikatur verkommen zu lassen. W\u00e4hrend er in Songs wie \u201eDressing Them Up\u201c mit einem pr\u00e4zisen kom\u00f6diantischen Timing zu \u00fcberzeugen wei\u00df, gelingt ihm mit der gro\u00dfen Finalnummer \u201eOnly in the Movies\u201c einer der (gesanglichen) H\u00f6hepunkte des Abends. George Blagden spielt Valentin mit stoischer Zur\u00fcckhaltung, die seine gut gesetzten emotionalen Ausbr\u00fcche \u2013 etwa in seinem lyrischen Solo \u201eMarta\u201c \u2013 umso ersch\u00fctternder machen. Aus dem hervorragend besetzten Ensemble sticht Tori Scott als Molinas Mutter heraus, deren \u201eYou Could Never Shame Me\u201c f\u00fcr G\u00e4nsehaut sorgt.<\/p>\n\n\n\n

Etwas bedauerlich ist, dass man sich f\u00fcr ein sehr kleines Ensemble entschieden hat. Die Gef\u00e4ngnisszenen und die gro\u00dfen Tanznummern m\u00fcssen mit nur drei bis vier Personen auskommen, was f\u00fcr \u201eKiss of the Spider Woman\u201c deutlich zu wenig ist. Musikalisch tut die geringe Besetzung dank guter Tontechnik und einer schmissigen Begleitung durch die sechsk\u00f6pfige Band (Musikalische Leitung: Dan Glover) keinen Abbruch. Zudem sorgt die Kammermusical-artige Inszenierung f\u00fcr eine emotionale Unmittelbarkeit \u2013 und Ehrlichkeit \u2013, die bei diesem St\u00fcck enorm wichtig ist. So entsteht ein eindringlicher Abend, der ebenso unterh\u00e4lt wie zum Nachdenken anregt und vor allem durch den kunstvollen Score zu fesseln wei\u00df.<\/p>\n\n\n\n

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Music Supervision und Musikalische Leitung: Dan Glover \u2022 Regie: Paul Foster \u2022 Choreografie: Joanna Goodwin \u2022 Kampfregie: Kate Waters \u2022 B\u00fchne: David Woodhead \u2022 Kost\u00fcme: Gabriella Slade \u2022 Per\u00fcckendesign: Sam Cox \u2022 Licht: Howard Hudson \u2022 Videodesign: Andrzej Goulding \u2022 Sounddesign: Matt Peploe \u2022 Mit: Anna-Jane Casey (Aurora\/Spider Woman), Fabian Soto Pacheco (Molina), George Blagden (Valentin), Tori Scott (Molina\u2019s Mother), Damian Buhagiar (Guard), Gabriela Garcia (Marta), Jay Rincon (Warden) u.a.<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Marc Brenner<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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