{"id":14595,"date":"2026-06-22T23:11:00","date_gmt":"2026-06-22T21:11:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=14595"},"modified":"2026-06-23T00:19:00","modified_gmt":"2026-06-22T22:19:00","slug":"lueneburg-sweeney-todd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/lueneburg-sweeney-todd\/","title":{"rendered":"Sweeney Todd"},"content":{"rendered":"
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Ort<\/div>
Theater L\u00fcneburg<\/div><\/div>
VON<\/div>
Stephen Sondheim (Musik und Liedtexte)
Hugh Wheeler (Buch)
Wilfried Steiner und Roman Hinze (Deutsche Fassung)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Olaf Schmidt<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1979<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.theater-lueneburg.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Sondheims \u201eSweeney Todd\u201c setzt auf die bekannten Gruseleffekte<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Stephen Sondheim selbst verpasste seinem 1979 uraufgef\u00fchrten Werk \u201eSweeney Todd\u201c den Genretitel Operette \u2013 und so kommen dem gern als Musicalthriller verkauften, pr\u00e4chtigen Gruselst\u00fcck vom teuflischen Barbier aus der Fleet Street in der Neuinszenierung des Theaters L\u00fcneburg die nicht wenigen Operns\u00e4nger im Ensemble denn auch wohl zupass. Hat doch der Meister seinen packenden musikalischen Blutrausch nicht nur fast vollst\u00e4ndig durchkomponiert, sondern neben epischer Dramatik und sattem Klang auch manch kostbare Ohrw\u00fcrmer und Melodien geschaffen. Was die Geschichte immer wieder unter die Haut gehen l\u00e4sst \u2013 zumindest, sofern die S\u00e4ngerinnen und S\u00e4nger \u00fcber Wortdeutlichkeit und Darstellung hinaus auch stimmlich mitspielen \u2026<\/p>\n\n\n\n

Zweifellos der Fall ist dies bei Navina Heyne, die in die Rolle von Todds Komplizin Mrs. Lovett schl\u00fcpft und der Londoner Pastetenh\u00e4ndlerin das Image einer durchtriebenen, ebenso attraktiven wie witzigen Halbweltdame verpasst; nicht nur stimmlich avanciert sie zur treibenden Kraft hinter dem m\u00f6rderischen Geschehen des Abends. Dagegen hat es selbst der altgediente Musicalmann Thomas Borchert in der Titelrolle schwer, Mitgef\u00fchl f\u00fcr (s)einen Serienm\u00f6rder zu erwecken, wenn der einst zu Unrecht in die Verbannung geschickte Barbier Benjamin Barker jetzt als Sweeney Todd Rache nehmen will an jenem korrupten Richter, der ihn vor 15 Jahren aus purem Eigennutz verurteilte und ihm seine Frau ausspannte. Nun will ebendieser Meister der Barbierkunst seinem Peiniger mit dem Rasiermesser die Kehle aufschlitzen und \u00fcbt, einmal auf den Geschmack gekommen, die neu gewonnenen Fertigkeiten erstmal wie im Rausch, um die frisch ermordeten armen Teufel geradewegs vom schicken, leuchtend roten Barbierstuhl in die Backstube zu bef\u00f6rdern. Denn seine findige Gesch\u00e4ftspartnerin hat rasch Geschmack an dem besonderen Fleisch gefunden und bietet alsbald die begehrtesten Fleischpasteten ganz Londons an \u2026<\/p>\n\n\n

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Makaber? Durchaus. Zumal Regisseur Olaf Schmidt das Licht fast durchweg auf eher d\u00fcstere, (blut-)r\u00f6tliche T\u00f6ne dimmen l\u00e4sst und Dirigent Peter Foggitt durchaus Sensibilit\u00e4t f\u00fcr die raffinierte, vom Schlagzeug dominierte Instrumentation beweist. Mehr als einmal l\u00e4sst er Sondheims wohlbekannte Gruseleffekte horrorm\u00e4\u00dfig zur Geltung kommen. Um viel mehr soll es in dieser Inszenierung offenbar auch nicht gehen \u2013 in Gro\u00dfbritannien kommt das St\u00fcck schon mal als Anklage gegen klassenbedingte Ungerechtigkeit oder eine entfesselte Industrialisierung daher \u2013, und so k\u00f6nnen sich die Figuren denn auch entfalten, sofern ihre Stimmen denn die n\u00f6tigen gestalterischen Intonationsf\u00e4higkeiten aufbringen. Was bei einer Lavinia Husmann als Todds verschollen geglaubter Tochter Johanna ebenso der Fall ist wie bei Marcus Billen als B\u00fcttel Bamford, w\u00e4hrend Andrea Marchetti in seiner Rolle als Todds Reisegef\u00e4hrte Anthony Hope oder Karl Schneider als M\u00f6chtegern-Starfriseur Pirelli doch eher blass bleiben. Zumal nicht nur sie immer wieder Probleme haben bei der rhythmischen (Fein-)Abstimmung mit dem Orchester. Was am Ende zu einem eher durchwachsenen musikalischen Gesamteindruck f\u00fchrt, neigen doch auch die Orchestermusiker bisweilen zu einer gewissen Schwerf\u00e4lligkeit, die der Partitur nicht wirklich angemessen ist. Eher schon dem arg reduzierten, blassen B\u00fchnenbild (Ausstattung: Barbara Bloch), dem selbst bei der Pastetenb\u00e4ckerei das n\u00f6tige Feuer fehlt. Schade um Sondheims durchaus stimmigen Opernansatz \u2026<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Peter Foggitt \u2022 Regie und Choreografie: Olaf Schmidt \u2022 Ausstattung: Barbara Bloch \u2022 Mit: Thomas Borchert (Sweeney Todd), Navina Heyne (Mrs. Lovett), Andrea Marchetti (Anthony Hope), Lavinia Husmann (Johanna Barker), Leo J. Ehmke (Tobias Ragg), Steffen Neutze (Richter Turpin), Marcus Billen (B\u00fcttel Bamford), Aleksandra Nygaard (Lucy\/Bettlerin), Karl Schneider (Adolfo Pirelli), Eric Keller (Mr. Fogg), Oliver Hennes (Ein Vogelh\u00e4ndler), Lasse Kuk, Paul R\u00f6\u00dfler, Oliver Hennes (Drei Ten\u00f6re) \u2022 Haus- und Extrachor \u2022 Musical-Ensemble (Mitglieder der Studienvorbereitenden Ausbildung der Musikschule der Hansestadt L\u00fcneburg) \u2022 L\u00fcneburger Symphoniker<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Jochen Quast<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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