{"id":14882,"date":"2026-09-18T23:20:00","date_gmt":"2026-09-18T21:20:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=14882"},"modified":"2026-09-19T00:35:49","modified_gmt":"2026-09-18T22:35:49","slug":"london-death-note-the-musical","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/london-death-note-the-musical\/","title":{"rendered":"Death Note \u2013 The Musical"},"content":{"rendered":"
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\"|\"<\/div>\t\t\t
\r\n\t\t\t\t
Venue<\/div>
Barbican<\/div><\/div>
by<\/div>
Frank Wildhorn (Musik)
Ivan Menchell (Buch)
Jack Murphy und Morgan Reilly (Liedtexte)<\/div><\/div>
Direction<\/div>
Stephen Whitson<\/div><\/div>
World premiere<\/div>
2015<\/div><\/div>
Info<\/div>
www.deathnotethemusical.com<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Frank Wildhorn verwandelt den Kultmanga \u201eDeath Note\u201c in ein rasantes Rockmusical<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der Manga \u201eDeath Note\u201c (2003) von Tsugumi \u014cba und Takeshi Obata genie\u00dft heute Kultstatus. Auf eine Anime-Serie und mehrere Filme folgte eine Musicalfassung mit Songs von Frank Wildhorn und Jack Murphy, die erstmals 2015 in Japan gezeigt wurde und diesen Sommer in London zu sehen war. Wie in der Vorlage steht im Zentrum der Handlung der Sch\u00fcler Light Yagami, dem das Notizbuch eines Shinigamis (ein japanischer Todesgott) in die H\u00e4nde f\u00e4llt. Die Person, deren Name in dieses \u201eDeath Note\u201c geschrieben wird, stirbt \u2013 sogar Todesart und Todeszeitpunkt lassen sich beeinflussen.<\/p>\n\n\n\n

Nach anf\u00e4nglichen Zweifeln probiert Light das Notizbuch aus und stellt fest, dass es tats\u00e4chlich funktioniert. Light beschlie\u00dft, mithilfe des Death Note Verbrecher umzubringen und eine neue Welt ohne Kriminalit\u00e4t zu schaffen. W\u00e4hrend die einen Kira \u2013 wie die \u00d6ffentlichkeit den mysteri\u00f6sen Verbrecherm\u00f6rder nennt \u2013 als gottgleichen Helden verehren, versucht die Polizei ihn zu fassen. Unterst\u00fctzt wird sie vom ebenso geheimnisvollen Meisterdetektiv L. Es entbrennt ein hochspannendes Katz-und-Mausspiel, in dessen Verlauf die Sympathien zwischen den beiden gleichsam obsessiven Kontrahenten hin- und herwechseln \u2013 ein moralisches Dilemma.<\/p>\n\n\n\n

Buchautor Ivan Menchell gelingt es hervorragend, die Vorlage zu verdichten, wobei das Tempo bisweilen sehr hoch ist und den Zuschauenden ebenso wie den Protagonisten keine Verschnaufpause g\u00f6nnt. Ob derart viele Nebenhandlungsstr\u00e4nge notwendig sind, bleibt fraglich. Viele Momente sind eindeutig Fanservice, was bei einem solchen Musical jedoch zu erwarten ist. Gut gelungen ist es den Autoren hingegen, das zentrale Thema \u2013 die Frage, was eigentlich gerecht ist und was Recht und Gerechtigkeit unterscheidet \u2013 durch den ganzen Abend zu ziehen. Bereits der Er\u00f6ffnungssong fragt pointiert \u201eWhere Is the Justice?\u201c und verdeutlicht, dass das Musical nicht nur spannende Unterhaltung bietet, sondern auch zum Nachdenken anregt.<\/p>\n\n\n\n

Frank Wildhorns Score ist erstaunlich vielf\u00e4ltig und setzt neben seinen typischen Powerballaden (etwa \u201eWe All Need a Hero\u201c) auf treibende Rocksounds, in die sich auch mal Rap-Elemente und klassischere Passagen mischen. Die musikalische Leitung des zehnk\u00f6pfigen Orchesters hat Katy Richardson inne.<\/p>\n\n\n\n

Xander Pang brilliert als Light, der den ersten Akt in weiten Teilen tr\u00e4gt. Erfreulicherweise l\u00e4sst der zweite Akt den anderen Figuren mehr Raum zur Entfaltung. Insbesondere der von Colin Ryan mit teils urkomischer Trockenheit gespielte L erweist sich als w\u00fcrdiger Gegner f\u00fcr Light. Ihre gemeinsamen Szenen z\u00e4hlen zu den Highlights der Show (und h\u00e4tten ruhig noch zahlreicher sein k\u00f6nnen).<\/p>\n\n\n\n

Die Rolle der Kira-Verehrerin Misa ist im Musical st\u00e4rker profiliert als in anderen Versionen des Stoffes: Statt lediglich als Sidekick oder Comic Relief zu fungieren, besitzt das von Stephanie Zaharis mit ebenso viel W\u00e4rme wie Humor gespielte Popsternchen gerade musikalisch gr\u00f6\u00dfere Eigenst\u00e4ndigkeit. Komplettiert wird das Ensemble von Telly Leung, der den Todesgott Ryuk mit mephistophelischer Freude gibt, sowie Grace Mouat. Ihre Todesg\u00f6ttin Rem wird zur tragischen Figur und erh\u00e4lt mit der kraftvollen Ballade \u201eWhen Love Comes\u201c einen der bewegendsten Songs des Abends.<\/p>\n\n\n\n

Stephen Whitson inszeniert das Musical mit hohem Tempo, zu dem auch die Choreografie von Fabian Aloise sowie Jon Bausors kubistisch-modulares B\u00fchnenbild beitragen, das mit flie\u00dfenden Bewegungen zwischen den Schaupl\u00e4tzen wechselt. Erfreulich unaufgeregt sind die Kost\u00fcme von Sachiko Nakahara, die japanische und britische Elemente kombinieren und lediglich bei den Shinigamis ausgefallener gestaltet sind. Die rastlos-stylische Anlage der Produktion, die einen wuchtigen Rock-Score mit d\u00fcsterer Anime-\u00c4sthetik verschmilzt, ist dabei nicht nur hinsichtlich des zu erwartenden Zielpublikums klug gew\u00e4hlt, sondern spiegelt den inhaltlichen Kern des Stoffes \u00fcberzeugend wider.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Music Supervision: Jason Howland \u2022 Musikalische Leitung: Katy Richardson \u2022 Regie: Stephen Whitson \u2022 Choreografie: Fabian Aloise \u2022 B\u00fchne: Jon Bausor \u2022 Kost\u00fcme: Sachiko Nakahara \u2022 Haare, Per\u00fccken und Make-up: Alice Dawson Whale for Campbell Young Associates \u2022 Videodesign: Akhila Krishnan \u2022 Illusionen: Paul Kieve \u2022 Licht: Jen Schriever \u2022 Sounddesign: Peter Hylenski \u2022 Mit: Xander Pang (Light), Colin Ryan (L), Stephanie Zaharis (Misa), Telly Leung (Ryuk), Grace Mouat (Rem), Paolo Montalban (Soichiro), Chloe Saracco (Gelus (Jerasu)), Elsie Buckley (Sayu) u.a.<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Manuel Harlan<\/p>\n\n\n\n

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