{"id":3825,"date":"2024-03-27T02:11:00","date_gmt":"2024-03-27T01:11:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=3825"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"freiburg-company","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/freiburg-company\/","title":{"rendered":"Company"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Theater Freiburg<\/div><\/div>
von<\/div>
Stephen Sondheim (Musik)
George Furth (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Joan Anton Rechi<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1970<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.theater.freiburg.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Sondheims \u201eCompany\u201c zwischen feiner Ironie und bitterem Sarkasmus<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die B\u00fchne: k\u00fchl und schwarzwei\u00df. Robert, genannt Bobby, feiert seinen 35. Geburtstag. Eigentlich beginnt Stephen Sondheims Musical \u201eCompany\u201c damit, dass der Langzeit-Single die Nachrichten auf seinem Anrufbeantworter abh\u00f6rt. Am Freiburger Theater treten seine Freundinnen und Freunde aber auf und sprechen ihre Gl\u00fcckw\u00fcnsche direkt ins Handy. Mit den f\u00fcnf Paaren und drei Solo-Frauen, aktuelle und fr\u00fchere Aff\u00e4ren Bobbys, kommt Farbe auf die B\u00fchne. Das \u00dcberreichen der Geburtstagstorte wird von allen live gefilmt und auf die Leinwand projiziert. Das Publikum erf\u00e4hrt bei der 13-k\u00f6pfigen G\u00e4sterunde so gleich die Namen der Protagonisten \u2013 ein geschickter Schachzug von Regisseur Joan Anton Rechi. Und auch die quietschbunten Kost\u00fcme von Sandra M\u00fcnchow helfen, die farblich aufeinander abgestimmten Paare richtig zuzuordnen.<\/p>\n\n\n\n

Mit \u201eCompany\u201c legte Stephen Sondheim im Jahr 1970 ein eher experimentelles Musical vor. Das Ungew\u00f6hnlichste: Es gibt keine durchgehende Handlung, nur lose Szenen. Die Chronologie ist aufgehoben, der Beginn mit der Geburtstagsfeier kehrt zweimal wieder. Eine feine Ironie, die auch mal in bitteren Sarkasmus umschlagen kann, das gesamte St\u00fcck. In Sachen Humor greift der Regisseur jedoch nie zum Florett, sondern nimmt gleich den Degen. Das ist zu Beginn problematisch, weil Rechi schon die erste Szene zwischen Sarah und Harry mit Brachialkomik tiefer legt. Janna Horstmann gibt Sarah als kreischende Nervens\u00e4ge. Victor Calero als frustrierter Partner mit Alkoholproblem ist da zumindest eine Spur mehrdimensionaler unterwegs und gef\u00e4llt auch als S\u00e4nger der deutschen Version von \u201eSorry-Grateful\u201c \u2013 wie \u00fcberhaupt das Solisten-Ensemble in dem auf Deutsch gespielten und auf Deutsch und Englisch gesungen Musical zu gro\u00dfer Form aufl\u00e4uft.<\/p>\n\n\n

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Foto: Britt Schilling<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Britt Schilling<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Britt Schilling<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

B\u00fchnenbildner Sebastian Ellrich hat die Buchstaben von \u201eCompany\u201c ins Bild gesetzt. Der mehrdeutige Titel kann Begleitung, Ensemble oder auch Partnerschaft hei\u00dfen. Um die geht es in fast jedem der Songs \u2013 und um New York City (Inga Sch\u00e4fer als Martha mit der bitters\u00fc\u00dfen Hommage \u201eAnother Hundred People\u201c). Die Buchstaben sind Wohnungen und R\u00fcckzugsr\u00e4ume. Sie sind glitzernde Skyline, aber auch Skelette der Einsamkeit. Sie werden ganz variabel eingesetzt und beleuchtet (Licht: Michael Philipp) und schaffen stimmige Verbindungen zwischen den einzelnen Szenen. Nach Textlastigkeit zu Beginn kommt der Abend, je l\u00e4nger er andauert, in eine bessere Balance.<\/p>\n\n\n\n

Das Philharmonische Orchester Freiburg liefert unter der souver\u00e4nen Leitung von Johannes Knapp einen perfekten Sound ab, der gekonnt switcht zwischen Hochglanz und rockigeren T\u00f6nen: das Blech scharf und pr\u00e4zise, das Drumset druckvoll, aber nie zu dominant. Jakob Kunath (Bobby), ausgebildeter Operns\u00e4nger, kann Musical, wenn er seine Bruststimme nach oben zieht und auch das gro\u00dfe Pathos bedient wie in den Schnulzen \u201eSomeone Is Waiting\u201c oder \u201eBeing Alive\u201c. <\/p>\n\n\n\n

Neben wohl temperierten Szenen wie mit dem perfekten Paar, das sich scheiden l\u00e4sst (Alina Kirchg\u00e4\u00dfner und Raban Bieling) oder getanzten Ensembleszenen im Broadway-Style (Choreografie: Graham Smith) gibt es welche, in denen die Eskalation schon in der Vorlage angelegt ist und die Regisseur Joan Anton Rechi gekonnt zuspitzt. In \u201eGetting Married Today\u201c trifft Musical-Schmalz (Mingyu Ahn als Pau) auf einen aberwitzig schnell gesungenen Kommentar, den Lila Chrisp (Amy) sch\u00f6n dreckig singt. Mit den rosa, m\u00e4nnlichen und weiblichen Brautjungern als Backgroundchor (samt Natasha Sall\u00e8s als \u00fcppig vibrierender Vors\u00e4ngerin) greift die Regie wieder in die Vollen, aber die Szene vertr\u00e4gt das. Und Lila Chrisp schafft schlie\u00dflich sogar das Umkippen von Komik in Tragik. Am Ende ist Bobby wieder allein auf der B\u00fchne und bl\u00e4st die Geburtskerzen aus. Zeit f\u00fcr Melancholie bleibt nicht. Denn die Partygemeinde kehrt nach dem Schlussapplaus zur\u00fcck und feiert sich nochmals im Chor.  <\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Johannes Knapp \u2022 Choreografie: Graham Smith \u2022 B\u00fchne: Sebastian Ellrich \u2022 Kost\u00fcme: Sandra M\u00fcnchow \u2022 Licht: Michael Philipp \u2022 Mit: Jakob Kunath (Robert (Bobby)), Janna Horstmann (Sarah), Victor Calero (Harry), Alina Kirchg\u00e4\u00dfner (Susan), Raban Bieling (Peter), Maeve H\u00f6glund (Jenny), Lorenz Kauffer (David), Lila Chrisp (Amy), Mingyu Ahn (Paul), Laura Palacios (Joanne), Roberto Gionfriddo (Larry), Sara De Franco (April), Inga Sch\u00e4fer (Martha), Natasha Sall\u00e8s (Kathy) \u2022 Philharmonisches Orchester Freiburg<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Britt Schilling<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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