{"id":3960,"date":"2024-03-27T05:10:00","date_gmt":"2024-03-27T04:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=3960"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"wien-das-phantom-der-oper","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/wien-das-phantom-der-oper\/","title":{"rendered":"Das Phantom der Oper"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Raimund Theater Wien<\/div><\/div>
von<\/div>
Andrew Lloyd Webber (Musik)
Richard Stilgoe & Andrew Lloyd Webber (Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Laurence Connor & Seth Sklar-Heyn<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1986<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.musicalvienna.at<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eDas Phantom der Oper\u201c k\u00e4mpft um Liebe und Anerkennung<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die deutschsprachige Erstauff\u00fchrung von Andrew Lloyd Webbers erfolgreichstem Musical erfolgte 1988 im Theater an der Wien und l\u00f6ste \u00fcber f\u00fcnf Jahre lang Begeisterungsst\u00fcrme und unvergessliche Eindr\u00fccke aus \u2013 auch bei der Rezensentin. Wien wurde endg\u00fcltig zu einem weltweiten Musical-Hotspot, als das Werk ans 130-j\u00e4hrige Raimund Theater \u00fcbersiedelte. Umso unverst\u00e4ndlicher, dass es \u00fcber 30 Jahre dauerte, um das von Erfolg gekr\u00f6nte St\u00fcck in der \u00f6sterreichischen Hauptstadt wiederzubeleben. Jetzt ist es soweit: in Cameron Mackintoshs internationaler Neuproduktion, die erstmals auch im deutschsprachigen Raum zu sehen ist.<\/p>\n\n\n\n

Das gr\u00f6\u00dfte Problem von Regie (Laurence Connor und Seth Sklar-Heyn) und B\u00fchnenbild (Paul Brown) ist sicherlich, Opulenz und eindringliche Effekte auf einer kleinen B\u00fchne mit nur 13 Metern Portalbreite zu zaubern. So f\u00e4llt diesem Umstand die ansonsten \u00fcberall gezeigte Treppe, auf der das Phantom beim Maskenball glanzvoll erscheint, zum Opfer. Eine unscheinbare Glast\u00fcr gibt dem Eindringling stattdessen in einem unheimlichen Spiegelkabinett, wo makabre Statuen Spalier stehen, Einlass zum Fest. Eine effektvollere Bootfahrt \u00fcber den nebligen See scheitert ebenfalls an der kurzen Strecke. Hannibal kann bei der gespielten B\u00fchnenprobe nicht auf einem imposanten Elefanten einreiten, daf\u00fcr wird das R\u00fcsseltier aus Pappe mickrig klein im Hintergrund vorbeigezogen.<\/p>\n\n\n

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Foto: VBW\/Deen van Meer<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: VBW\/Deen van Meer<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: VBW\/Deen van Meer<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Durch die Drehb\u00fchne und optimale Ausnutzung eines runden, turm\u00e4hnlichen Korpus gelingen allerdings rasche Szenenwechsel vom Direktorenzimmer zur Opernb\u00fchne und wenn n\u00f6tig, erscheinen aus dem Nichts schwindelerregende Stufen an der Au\u00dfenmauer des d\u00fcsteren Turmes. Sie f\u00fchren in die tiefen Abgr\u00fcnde des Opernhauses, in des Phantoms \u201eReich der Illusionen\u201c, welche durchaus passend an ein Folterverlie\u00df erinnern. Auf dem Dach der Pariser Oper, wohin Christine und Raoul nach dem ersten Mord fliehen, kann kurzfristig romantische Stimmung mit Vollmond, friedlicher Wolkenstimmung und beleuchteten D\u00e4chern im Hintergrund erzeugt werden, bevor die \u2013 hinter Steinskulpturen lauernde \u2013Titelfigur bedrohlich Rache schw\u00f6rt und zum \u201ePhantom der Dunkelheit\u201c wird. Schauer-Atmosph\u00e4re erzeugen am d\u00fcsteren Grab von Christines Vater Kirchenglocken, Nebelschwaden und ein w\u00fctender Operngeist, der Feuers\u00e4ulen schleudert, die nicht nur das Liebespaar erschrecken, sondern auch das Publikum blenden. Nat\u00fcrlich darf auch nicht die effektive Pr\u00e4sentation des blinkenden Kronleuchters am St\u00fcckanfang und \u201eBring down the chandelier\u201c \u2013 \u00fcber den K\u00f6pfen des Publikums hinweg \u2013 fehlen.<\/p>\n\n\n\n

Erw\u00e4hnenswert sind die prachtvollen Kost\u00fcme nach dem Originalkonzept von Maria Bj\u00f6rnson, die farbenfroh von Jill Parker \u00fcberarbeitet wurden. Gut gef\u00e4llt auch die exzellente Personenf\u00fchrung der Solistinnen und Solisten. Man merkt, dass hier intensiv gearbeitet wurde, was gleicherma\u00dfen Carsten Paap als musikalischer Leiter beweist.<\/p>\n\n\n\n

Eine herausragende Entdeckung ist Wien-Deb\u00fctantin Lisanne Cl\u00e9mence Veeneman. Ihr frischer, jugendlicher Sopran bl\u00fcht herrlich auf und sie verf\u00fcgt \u00fcber eine leuchtende, klare H\u00f6he. Die darstellerische Entwicklung von der unschuldigen Elevin Christine Daa\u00e9 zur entschlossenen Frau gelingt makellos und der musikalische H\u00f6hepunkt am Friedhof \u201eK\u00f6nntest du doch wieder bei mir sein\u201c ber\u00fchrt tief. Mit wundersch\u00f6nen Bewegungen beim Tanz auf dem Tisch harmoniert sie sowohl mit dem Phantom als auch mit einer ausgezeichneten Laura May Croucher als Ballettm\u00e4dchen Meg. Roy Goldman als Raoul ist in Deutschland und Wien musicalerprobt und f\u00e4llt durch Wortdeutlichkeit und sch\u00f6ne Stimme auf. Beeindruckend, wie leichtf\u00fc\u00dfig er die steilen Treppen zur Behausung des Phantoms nimmt. Milica Jovanovi\u0107 gef\u00e4llt als Carlotta mit theatralischem Zicken-Gehabe und volumin\u00f6ser Stimmkraft ebenso wie Patricia Nessy mit enormer B\u00fchnenpr\u00e4senz als Madame Giry. Leider fehlen bei Anton Zetterholm als Phantom sowohl Charisma als auch stabile Stimmf\u00fchrung. Die Falsett-T\u00f6ne sind nur dank technischer Unterst\u00fctzung ertragbar und die Stimme kann erst im Sprechgesang am St\u00fcckende einnehmen, als die \u201eZeit der Dunkelheit endet\u201c. Die Gala-Premiere im ausverkauften Haus wird lautstark bejubelt.<\/p>\n\n\n\n

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Musical Supervision: Alfonso Casado Trigo \u2022 Musikalische Leitung: Carsten Paap \u2022 Choreografie: Scott Ambler und Nina Goldman \u2022 B\u00fchne: Paul Brown und David Harris \u2022 Kost\u00fcme: Maria Bj\u00f6rnson und Jill Parker \u2022 Projektionen: Zakk Hein \u2022 Licht: Paule Constable und Rob Casey \u2022 Sounddesign: Mick Potter und Nic Gray \u2022 Mit: Anton Zetterholm (Das Phantom), Lisanne Cl\u00e9mence Veeneman (Christine Daa\u00e9), Roy Goldman (Raoul, Vicomte de Chagny), Rob Pelzer (Monsieur Andr\u00e9), Thomas Sigwald (Monsieur Firmin), Milica Jovanovi\u0107 (Carlotta Giudicelli), Patricia Nessy (Madame Giry), Greg Castiglioni (Ubaldo Piangi), Laura May Croucher (Meg Giry) u.a. \u2022 Orchester der Vereinigten B\u00fchnen Wien<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: VBW\/Deen van Meer<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201eDas Phantom der Oper\u201c k\u00e4mpft um Liebe und Anerkennung Die deutschsprachige Erstauff\u00fchrung von Andrew Lloyd Webbers erfolgreichstem Musical erfolgte 1988 im Theater an der Wien und l\u00f6ste \u00fcber f\u00fcnf Jahre lang Begeisterungsst\u00fcrme und unvergessliche Eindr\u00fccke aus \u2013 auch bei der Rezensentin. Wien wurde endg\u00fcltig zu einem weltweiten Musical-Hotspot, als das Werk ans 130-j\u00e4hrige Raimund Theater \u00fcbersiedelte. Umso unverst\u00e4ndlicher, dass es \u00fcber 30 Jahre dauerte, um das von Erfolg gekr\u00f6nte St\u00fcck in der \u00f6sterreichischen Hauptstadt wiederzubeleben. 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