{"id":4326,"date":"2024-03-27T03:30:00","date_gmt":"2024-03-27T02:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=4326"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"st-gallen-rent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/st-gallen-rent\/","title":{"rendered":"Rent"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Theater St.Gallen<\/div><\/div>
von<\/div>
Jonathan Larson (Musik und Buch)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Matthew Wild <\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1996<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.konzertundtheater.ch<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Aids, Aktivismus, Gentrifizierung: ein Blick von heute auf Jonathan Larsons Rock-Musical \u201eRent\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

So rau der Wind auch weht in der Alphabet City des East Village im Manhattan der 1990er Jahre, so gnadenlos hier abgebrannte Songwriter und Independent-Filmemacher, Clubt\u00e4nzerinnen und HIV-Positive ums \u00dcberleben k\u00e4mpfen: Das heruntergekommene Apartment, dessen Miete Mark und Roger nicht mehr zahlen k\u00f6nnen, wirkt auf der B\u00fchne am Theater St.Gallen gleichwohl ziemlich pittoresk. Nackte Rohre, bunte Kabel, ein graues Schnurtelefon, an den W\u00e4nden Plakate, darunter auch ein nostalgisches von einer \u201eLa Boh\u00e8me\u201c-Auff\u00fchrung \u2013 B\u00fchnenbildner Paul Wills hat das Kult-Musical \u201eRent\u201c mit Liebe zum Detail ausgestattet und in Claudio Pohle, der f\u00fcr die Kost\u00fcme verantwortlich zeichnet, einen kongenialen Partner gefunden. Auge und Ohr bekommen knapp drei Stunden lang gleicherma\u00dfen viel geboten.<\/p>\n\n\n\n

Dabei geht es in \u201eRent\u201c wie in der gro\u00dfen, omnipr\u00e4senten Vorlage von Giacomo Puccini in erster Linie um die bittere Armut von K\u00fcnstlerfreunden, das Prekariat 1896 und 1996 ebenso wie heute: W\u00e4hrend und nach der Pandemie hat es sich offen gezeigt. In Jonathan Larsons Rock-Version der K\u00fcnstleroper um Marcello und Rodolfo, Musetta, Mim\u00ec, Colline und Schaunard hei\u00dft die Seuche Aids statt Schwindsucht. Und selbst wenn die \u00dcberlebenschancen seit 1996 enorm gestiegen sind: Nach Covid-19 steckt die im St\u00fcck stets mitschwingende Angst und die Trauer um verlorene Freunde nicht nur gewissen \u201eRisikogruppen\u201c in den Knochen \u2013 alle k\u00f6nnen sie unterdessen nachempfinden. Der Zeitpunkt, \u201eRent\u201c auf den Spielplan zu setzen, erscheint also goldrichtig.<\/p>\n\n\n

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Foto: Edyta Dufaj<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Edyta Dufaj<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Edyta Dufaj<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Zumal die Musik, eine Mischung aus Pop, Rock und Rhythm and Blues, an Energie und Frische nichts verloren hat und in St. Gallen hochemotional und authentisch auf die B\u00fchne kommt. W\u00e4ren da nicht die deutschen Texte (Fassung: Wolfgang Adenberg), die an die Qualit\u00e4t des Originals, etwa im Song \u201eSeasons of Love\u201c, leider nicht heranreichen. Es wirkt ein wenig bieder und gesucht, wenn sich \u201espooky\u201c auf \u201eSchnucki\u201c reimt; doch grunds\u00e4tzlich erleichtert die \u00dcbersetzung das Verst\u00e4ndnis. Statt permanent auf \u00dcbertitel zu starren, kann man sich auf die Show konzentrieren, und diese \u00fcberzeugt wesentlich mehr als die Songtexte.<\/p>\n\n\n\n

Inszeniert hat der S\u00fcdafrikaner Matthew Wild. Dass er als Regisseur viel Opernerfahrung hat (und Puccinis \u201eLa Boh\u00e8me\u201c selbstverst\u00e4ndlich im Portfolio), kommt der Produktion zugute. Sie ist stringent erz\u00e4hlt, verliert auch in den leisen, intimen Szenen nicht an Tempo und gibt den Darstellerinnen und Darstellern viel Raum zur Charakterzeichnung. Stimmlich herausragend agieren Naomi Simmonds als Mimi, soulig zwischen Angriffslust, Emotionalit\u00e4t und Verletzlichkeit changierend, Kerry Jean (Joanne) bis in die h\u00f6chsten, glasklaren und pr\u00e4zisen T\u00f6ne, aber auch Jeannine Michele Wacker, die als Performerin und Aktivistin Maureen in \u201eFlieg mit mir zum Mond\u201c alles gibt. Claudio Pohle hat f\u00fcr diesen Demo-Auftritt gegen die Gentrifizierung des Stadtviertels ein hei\u00dfes Kuh-Kost\u00fcm kreiert, samt Halskrause aus Gummi-Eutern: zum Abheben und herrlich schr\u00e4g.<\/p>\n\n\n\n

Die B\u00fchne bietet vielf\u00e4ltige M\u00f6glichkeiten zu schnellen Szenenwechseln zwischen Loft, Stra\u00dfe und Life Caf\u00e9, wo die Bohemiens Party machen. Sie teilt sich im Moment der Entfremdung zwischen Mimi und Roger, gibt den Blick frei auf den an Aids sterbenden Angel, den Gonzalo Campos L\u00f3pez facettenreich und anr\u00fchrend als zarte, lebensfrohe Drag Queen auf die B\u00fchne bringt. Videosequenzen, die Mark (Thomas Hohler) als Dokumentarfilmer gedreht hat, zoomen nah heran, statt bunt schwarzwei\u00df, ein wenig flackernd: Nicht zuletzt das macht \u201eRent\u201c zur gleichzeitig nostalgischen und zeitgen\u00f6ssischen Interpretation eines aktuell gebliebenen Stoffes.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Christoph B\u00f6necker \u2022 Choreografie: Louisa Talbot \u2022 B\u00fchne: Paul Wills \u2022 Kost\u00fcme: Claudio Pohle \u2022 Licht: Tim Mitchell \u2022 Video: Reto M\u00fcller \u2022 Ton: Nicolai G\u00fctter-Graf und Peter Szabo \u2022 Mit: Naomi Simmonds (Mimi Marquez), Dominik Hees (Roger Davis), Thomas Hohler (Mark Cohen), Jeannine Michele Wacker (Maureen Johnson), Gonzalo Campos L\u00f3pez (Angel Dumott Schunard), Daniel Dodd-Ellis (Tom Collins), Kerry Jean (Joanne Jefferson), Vikrant Subramanian (Benjamin \u201eBenny\u201c Coffin III) u.a. \u2022 Rent Band<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Edyta Dufaj<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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