{"id":6825,"date":"2024-06-13T12:06:11","date_gmt":"2024-06-13T10:06:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=6825"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"neubrandenburg-cabaret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/neubrandenburg-cabaret\/","title":{"rendered":"Cabaret"},"content":{"rendered":"
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\"|\"<\/div>\t\t\t
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oRT<\/div>
Theater Neubrandenburg\/Neustrelitz<\/div><\/div>
von<\/div>
Joe Masteroff (Buch)
John Kander (Musik)
Fred Ebb (Gesangstexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Maik Priebe<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrunG<\/div>
1966<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.tog.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

\u201eCabaret\u201c auf Tuchf\u00fchlung mit dem Publikum<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

H\u00e4ufig zu chic, manchmal zu bieder: Auf der B\u00fchne trifft der Kit-Kat-Klub nicht immer das spezifische Kolorit. Was genau vor knapp 100 Jahren ein Publikum in dieses Etablissement am Nollendorfplatz anlockte, ist heute der Fantasie von Regisseuren oder Ausstattern \u00fcberlassen \u2013 und erscheint dann gelegentlich danebengegriffen. Im Schauspielhaus Neubrandenburg durfte Susanne Maier-Staufen aus dem Vollen sch\u00f6pfen und gleich das gesamte Haus als Adresse f\u00fcr halbseidenes Tingel Tangel ausstaffieren, mit Tischen und intimer Beleuchtung. Rot und Schwarz dominieren in dieser \u201eCabaret\u201c-Inszenierung, das Publikum spielt mit und verleiht der besonderen Atmosph\u00e4re aus Pl\u00fcsch, Puff und Pikanterien eine spezielle Note, das Ganze vor dem Hintergrund des aufziehenden Nationalsozialismus.<\/p>\n\n\n\n

Der aktuelle Rechtsruck katapultiert \u201eCabaret\u201c wieder ganz nach oben: Riesenerfolg im West End, Neustart am Broadway, in Deutschland quer durch die Republik. Das Musical von Joe Masteroff (Buch), Fred Ebb (Gesangstexte) und John Kander (Musik) vermittelt den Eindruck, als h\u00e4tte das Kreativteam der New Yorker Urauff\u00fchrung von 1966 den Spirit von Berlin anno 1930 pers\u00f6nlich inhaliert. Die Auff\u00fchrung pendelt in perfekter Dosierung zwischen billigem Etablissement, politischen Andeutungen und individuellen Geschichten der Hauptfiguren. Durch die Raumgestaltung wirkt alles nahbar, direkt, auf Tuchf\u00fchlung quasi.<\/p>\n\n\n

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Foto: TOG\/Matthias Horn<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: TOG\/Matthias Horn<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: TOG\/Matthias Horn<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Regisseur Maik Priebe sch\u00e4rft Charakter und Stimmungen, f\u00e4ngt den Geist der brodelnden Metropole als Tanz auf dem Vulkan ein und l\u00e4sst zugleich Platz f\u00fcr private Schicksale, die anr\u00fchren. Da sind zum Beispiel Fr\u00e4ulein Schneider (sehr markant: Marion Martienzen) und Herr Schultz (authentisch: Thomas P\u00f6tzsch), das alternde Paar, deren Hochzeit das drohende Nazi-Ungemach vereitelt, oder Cliffords kurz Stippvisite in der deutschen Hauptstadt: zerplatzende Sehns\u00fcchte, erodierende Liebe, rascher Aufbruch. Robert Will legt ihn gehetzt, gereizt, zerrissen an. Fr\u00e4ulein Kost (Lisa Scheibner) verkauft ihren K\u00f6rper an einsame Matrosen und landet im braunen Sumpf, wo sich Parteisoldat Ernst Ludwig (Florian Rast) bereits erfolgreich tummelt. Daraus wird eine toxische Melange aus Resignation, Parolen, G\u00f6tterd\u00e4mmerung und Niedergang.<\/p>\n\n\n\n

Priebes Inszenierung st\u00fcrzt jedoch nie in moralinschwere Analyse oder bleierne D\u00fcsternis. Der Regisseur setzt schnelle Schnitte, nimmt Kontraste in den Fokus, platziert Tristesse neben schrillen Momenten und bewegende Szenen neben dem tr\u00fcgerischen Glanz des Klubs. Das flutscht hervorragend, unterst\u00fctzt von Choreograf Lars Scheibner, der einige Akzente zwischen Showtreppe und Latexboden setzt. Die Kost\u00fcme von Christine Jacob reflektieren exakt die Mode der damaligen Zeit. Den st\u00e4rksten Beitrag zum Gelingen liefert Thomas M\u00f6ckel mit seiner Band. Sie werfen sich mit Verve in die reduzierte Orchesterfassung von Chris Walker, pointieren, legen den Kern frei und geben jedem Song den n\u00f6tigen Biss, befreit von \u00fcberfl\u00fcssiger S\u00fc\u00dfe. Der Feinschliff bekommt Kanders Musik vorz\u00fcglich, es dampft aus allen Poren und formiert sich zur Extraklasse, \u201eMein Herr\u201c, die \u201eAnanas\u201c, \u201eMaybe This Time\u201c als Chanson mit Jazz-Glasur oder der trotzig-k\u00e4mpferische Titelsong hangeln sich in gro\u00dfartigen Arrangements auf den Zenit.<\/p>\n\n\n\n

Spelunke und Glamour, Abtreibung und aussichtslose Illusionen: \u201eCabaret\u201c f\u00fchrt den emotionalen Cocktail mit Rasanz und Finesse zusammen. Alle sind konzentriert und mit Herzblut dabei, im Mittelpunkt stehen Noah Alexander Wolf als Conf\u00e9rencier und Josefin Ristau als Sally Bowles. Sie b\u00fcndeln die Gef\u00fchle und \u00c4ngste, schillernden Schein und tr\u00fcbes Sein, wild und kraftvoll, zerbrechlich und leise, grinsend und in Tr\u00e4nen. Da pulsiert Energie mit 220 Volt auf der B\u00fchne. Das Musical wirkt in dieser Form taufrisch, macht nachdenklich und unterh\u00e4lt zugleich bestens. In drei Stunden kommt keine Sekunde Langeweile auf, das spricht f\u00fcr sich. Entsprechend enthusiastisch feiert das einbezogene Publikum die Neubrandenburger Sommerproduktion.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Thomas M\u00f6ckel \u2022 B\u00fchne: Susanne Maier-Staufen \u2022 Kost\u00fcme: Christine Jacob \u2022 Choreografie: Lars Scheibner \u2022 Mit: Josefin Ristau (Sally Bowles), Noah Alexander Wolf (Conf\u00e9rencier), Robert Will (Clifford Bradshaw), Marion Martienzen (Fr\u00e4ulein Schneider), Thomas P\u00f6tzsch (Herr Schultz), Lisa Scheibner (Fr\u00e4ulein Kost), Florian Rast (Ernst Ludwig) u.a. \u2022 Band (Piano\/Akkordeon\/Toy-Piano, Drums\/Singende S\u00e4ge, Bass, Saxophon\/Klarinette, Posaune, Violine)

Aufmacherfoto: TOG\/Matthias Horn<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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