{"id":7044,"date":"2024-07-04T08:08:05","date_gmt":"2024-07-04T06:08:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=7044"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"lueneburg-west-side-story","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/lueneburg-west-side-story\/","title":{"rendered":"West Side Story"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Theater L\u00fcneburg<\/div><\/div>
von<\/div>
Leonard Bernstein (Musik)
Arthur Laurents (Buch)
Stephen Sondheim (Gesangstexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Olaf und Christina Schmidt<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1957<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.theater-lueneburg.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Die \u201eWest Side Story\u201c ins Zeitlose ger\u00fcckt<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Karge Fassaden, vergilbte Werbung, Graut\u00f6ne: Es ist keine sch\u00f6ne Welt, in der Jugendliche auf der dunklen Seite von Manhattan zu Erwachsenen reifen oder abrutschen in Gewalt, Abgrenzung, Frust, Perspektivlosigkeit. Bleibt die Suche nach Peergroups, um wenigstens dort Anerkennung zu finden. Die Jets und Sharks bieten solche Gelegenheit, bek\u00e4mpfen sich gegenseitig, doch dann keimt zwischen den hermetisch gezirkelten Trennlinien eine Liebe, die nicht sein darf und darum blutig endet.<\/p>\n\n\n\n

Die \u201eWest Side Story\u201c von Arthur Laurents (Buch), Stephen Sondheim (Gesangstexte) und Leonard Bernstein (Musik) erz\u00e4hlt diese Geschichte direkt, schonungslos und glaubw\u00fcrdig. Ein Klassiker, zweimal verfilmt und endlos nachgespielt seit der Broadway-Urauff\u00fchrung 1957. Die stringente Adaption von Shakespeares \u201eRomeo und Julia\u201c \u00fcbertr\u00e4gt den Stoff in das New Yorker Elend der 50er Jahre geradezu archetypisch. Auf jede Aktualisierung kann getrost verzichtet werden, der Plot entfaltet auch so gen\u00fcgend Wirkung. Im Theater L\u00fcneburg beweist Regisseur und Choreograf Olaf Schmidt, unterst\u00fctzt von Christina Schmidt, die ungebrochene Brisanz des Musicals in einer atmosph\u00e4risch dichten, oft beklemmenden und ins Zeitlose ger\u00fcckten Inszenierung.<\/p>\n\n\n

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Olaf und Christina Schmidt lie\u00dfen sich von Barbara Bloch ein zugleich schlichtes und aussagekr\u00e4ftiges, fast abstraktes B\u00fchnenbild bauen. \u00dcber der Szene prangt jene Werbung, die Gl\u00fcck verhei\u00dft, Sehns\u00fcchte illustriert, den \u201eAmerican Way of Life\u201c propagiert. Darunter, in der realen Welt, sieht es viel d\u00fcsterer aus. Junge Leute mit und ohne Migrationshintergrund verlieren sich im Kampf um jeden Meter Stra\u00dfe, verrohen in Wut, Frust, Perspektivlosigkeit und zelebrierten Stereotypen. Das schafft tr\u00fcgerische \u201eCorporate Identity\u201c. Kein Gl\u00fcck, keine Hoffnung keimt hier, selbst das bewegende \u201eSomewhere\u201c ist nicht mehr als eine vage Utopie ohne Substanz. \u00dcberhaupt greift Bernsteins Musik diese Konstellation dramaturgisch exzellent auf, jeder Song bef\u00f6rdert die Emotionen der Jugendlichen ans Tageslicht und Thomas Dorsch hat die L\u00fcneburger Symphoniker auf den unverwechselbaren Sound hervorragend pr\u00e4pariert.<\/p>\n\n\n\n

Als Choreograf folgt Olaf Schmidt dem monstr\u00f6sen Fu\u00dfabdruck von Jerome Robbins und entwickelt dabei auch ein eigenes, markantes Bewegungsvokabular, das den gesamten Apparat durch knapp drei Stunden tr\u00e4gt und stets neue optische Reize bietet. Jenseits konkreter Zeitbez\u00fcge sind die Kost\u00fcme von Susanne Ellinghaus geschneidert. Das passt exakt zum Konzept. Was zu sehen ist, kann vor 60 Jahren oder heute, in New York, London oder Berlin sein. Die Jets proklamieren ihren verteidigten Platz auf der Upper West Side in Tanktop und schwarzer Bomberjacke. Ihr Anf\u00fchrer ist Riff, der Chaot von nebenan, welcher sp\u00e4ter in pure Gewalt abdriftet, um sich zu beweisen. Sander van Wissen verk\u00f6rpert exzellent die Ambivalenz aus Kommando-Ton und der Unsicherheit eines Teenagers aus dysfunktionalem Elternhaus. Riffs bester Freund, Tony, wird vom Shooting-Star des Abends, Lukas Witzel, verk\u00f6rpert, der vor allem im Gesang pr\u00e4chtig \u00fcberzeugt. Eindringlich und mit Inbrunst intoniert er den Namen seiner geliebten Maria, exzellent dargestellt durch Marlene Jubelius. \u201eThe beautiful sound of the world\u201c, wie Tony intoniert, bleibt vielen G\u00e4sten noch zur Pause im Ohr. Die Sharks, auf der anderen Seite der Banden-Rangeleien, werden von Tam\u00e1s Mester als hoch pr\u00e4sentem Bernardo glaubw\u00fcrdig angef\u00fchrt. Neben den exzellent trainierten T\u00e4nzern des L\u00fcneburger Balletts beindrucken daneben Natascha C. Hill als Anita und Philipp Lang als Action.<\/p>\n\n\n\n

Lediglich einige der jazzig inspirierten Songs wollen nicht so richtig mit den ertr\u00e4umten Fantasien des American Dreams der 1950er mithalten, ansonsten hat Thomas Dorsch als musikalischer Leiter mit den L\u00fcneburger Symphonikern die Partitur von Bernstein fest im Griff. Das Publikum spendiert am Ende ausgiebige Standing Ovations. Ein gelungener All-Time-Klassiker und w\u00fcrdiger Abschied f\u00fcr den scheidenden Intendanten des L\u00fcneburger Theaters, Hajo Fouquet.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Thomas Dorsch \u2022 Choreografie: Olaf Schmidt \u2022 B\u00fchne: Barbara Bloch \u2022 Kost\u00fcme: Susanne Ellinghaus \u2022 Licht: Alex Brok \u2022 Sounddesign: Martin Lukesch \u2022 Mit: Lukas Witzel (Tony), Sander van Wissen (Riff), Philipp Lang (Action), Tam\u00e1s Mester (Bernardo), Marlene Jubelius (Maria), Natascha C. Hill (Anita), Oliver Hennes (Officer Krupke) u.a. \u2022 L\u00fcneburger Symphoniker<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Jochen Quast<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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