{"id":8019,"date":"2024-09-17T18:29:14","date_gmt":"2024-09-17T16:29:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=8019"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"lueneburg-grand-hotel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/lueneburg-grand-hotel\/","title":{"rendered":"Grand Hotel"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Theater L\u00fcneburg<\/div><\/div>
von<\/div>
Luther Davies (Buch)
Robert Wright, George Forrest, Maury Yeston (Musik & Songtexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Philipp Kochheim<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrung<\/div>
1989<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.theater-lueneburg.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

„Grand Hotel“ im Theater L\u00fcneburg<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bleich ist die einstige Grandezza, zerbr\u00f6selt die Illusionen. Stofffetzen h\u00e4ngen von der Decke, Kronleuchter stehen in den Ecken, Rauch zieht durch die Lobby, kein guter Ort f\u00fcr Luxus und schillernden Schein. Menschen schleichen dorthin, Schatten ihrer selbst. Es bleibt ein schales Erinnern, ein letzter Tanz vor dem klaffenden Abgrund, noch einmal hysterische Fr\u00f6hlichkeit, bevor die Abrissbirne endg\u00fcltige Tatsachen schafft. So beginnt „Grand Hotel“ im Theater L\u00fcneburg: expressionistische Bilder aus dem Berlin von 1928 mit Verweisen auf die Gegenwart. Alles erodiert, Karrieren und Hoffnungen, die Wirtschaft schw\u00e4chelt, die Demokratie steht auf der Kippe. Am Ende sitzen Braunhemden mit Hakenkreuzen am Tisch und gr\u00f6len. Es wird brenzlig im Staat.<\/p>\n\n\n\n

Das St\u00fcck fu\u00dft auf Vicki Baums ber\u00fchmtem Roman „Menschen im Hotel“ von 1929. Schon drei Jahre sp\u00e4ter lieferte Hollywood eine Filmversion mit Greta Garbo, es folgten weitere. 1958 bastelten Luther Davis, Robert Wright und George Forrest daraus eine Musical-Adaption, die es allerdings nicht bis an den Broadway schaffte. 1989 legte Komponist und Songtexter Maury Yeston („Titanic“, „Nine“) nochmals sorgf\u00e4ltig Hand an, orientierte sich wieder eng an der Vorlage. Damit gl\u00fcckte der erfolgreiche Sprung nach New York, dem bald die deutsche Erstauff\u00fchrung im Berliner Theater des Westens folgte. Seither stie\u00df „Grand Hotel“ hierzulande aber nur auf verhaltene Resonanz.<\/p>\n\n\n

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Jochen Quast<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Menschen im Transfer f\u00fchrt das Musical vor. Sie kommen und gehen, wie Umst\u00e4nde und Konjunkturen, politische Ereignisse und Schicksale. Dreh- und Angelpunkt ist die in L\u00fcneburg ziemlich kaschemmige Nobelherberge. Dort wartet Fl\u00e4mmchen auf ihr Gl\u00fcck beim Film, die alternde Primaballerina Gruschinskaja auf Elogen, Otto Kringelein auf finale Freude vor dem Tod, Baron von Gaigern auf schnelle Diebesbeute, Generaldirektor Preysing (Karl Schneider) auf steigende Kurse, derweil Dauergast Oberst Otternschlag (Marc Westphal) das Geschehen im Hotel kommentiert. Die Stimmung ist gereizt und gehetzt, die Zeichen stehen auf Sturm.<\/p>\n\n\n\n

Philipp Kochheim inszeniert mit hei\u00dfem Atem, kondensiert den Kern, g\u00f6nnt keine Ruhe. Knapp zwei pausenlose Stunden hechelt sich das Ensemble durch die Handlung, \u00fcberdreht und m\u00e4chtig unter Strom. Wie im Zeitraffer laufen die Str\u00e4nge kaleidoskopartig aufeinander zu. Der Regisseur l\u00f6st das Wirrwarr, ohne sich zu verheddern, den Plot intellektuell zu \u00fcberfrachten oder die Szenen plump plakativ erscheinen zu lassen. Trotz des enormen Tempos gelingen ihm sogar ausgefeilte Charakterstudien, Momente des kurzen Innehaltens, emotionale Lichtpunkte im allgemeinen Dunkel. Die Ausstattung von Barbara Block entwirft breite R\u00e4ume f\u00fcr st\u00e4ndige Bewegung, das Outfit verweist auf die sp\u00e4ten 20er Jahre. Der wenig geforderte Choreograf Riccardo de Nigris akzentuiert das Karikatureske. Die fast durchkomponierte Partitur verwaltet Gaudens Bieri mit gr\u00f6\u00dfter Sorgfalt und Sinn f\u00fcr zahlreich addierten Stimmungswandel. Charleston und Balladen wechseln sich ab, rezitative Teile und ausgelassene Songs wie „Hollywood“ oder „We’ll Take a Glass Together“. Die L\u00fcneburger Symphoniker sind immer konzentriert dabei.<\/p>\n\n\n\n

Dennoch: die besondere Qualit\u00e4t des Musicals liegt im Buch. Das hat reichlich Substanz und die Inszenierung edelt die von Roman Hinze klug \u00fcbersetzten Textpassagen. Das Ensemble f\u00fcgt sich in Kochheims Lesart hoch diszipliniert und extrem spielfreudig. Diese Tour de force durchlaufen alle mit rasant pochender Energie. Masha Karell als exaltierte, zugleich fragile Gruschinskaja, Frank Logemann als j\u00fcdischer Buchhalter Otto Kringelein mit k\u00e4mpferischem Aufb\u00e4umen gegen seine Krankheit, die naiv leidenschaftlich lodernde Fl\u00e4mmchen von Katharina Maria Abt und der jugendlich alerte Hoteldieb mit Adelstitel Markus Schneider als Baron von Gaigern hieven dem heftig geforderten Apparat die Krone auf. Keine Sekunde Langeweile beschert „Grand Hotel“ dem Publikum, sondern pralles, hintergr\u00fcndiges Theater in Bestform: Daf\u00fcr spendiert das Publikum Standing Ovations.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Gaudens Bieri \u00b7 Choreografie: Riccardo de Nigris \u00b7 Ausstattung: Barbara Bloch \u00b7 Darsteller: Masha Karell (Elisawetha Gruschinskaja), Frank Logemann (Otto Kringelein), Katharina Maria Abt (Fl\u00e4mmchen), Markus Schneider (Baron von Gaigern), Karl Schneider (Generaldirektor Preysing), Kirsten Patt (Raffaela Ottonio), Marc Westphal (Oberst Otternschlag)<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Jochen Quast<\/p>\n\n\n\n

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