{"id":8799,"date":"2024-11-13T15:54:46","date_gmt":"2024-11-13T14:54:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=8799"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"dresden-show-boat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/dresden-show-boat\/","title":{"rendered":"Show Boat"},"content":{"rendered":"
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oRT<\/div>
Staatsoperette Dresden<\/div><\/div>
von<\/div>
Jerome Kern (Musik)
Oscar Hammerstein II (Buch und Gesangstexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Pascale-Sabine Chevroton<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrunG<\/div>
1927<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.staatsoperette.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Der Drahtseilakt \u201eShow Boat\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Generell wirkt die Atmosph\u00e4re im Zuschauerraum des Kraftwerks Mitte etwas k\u00fchl. Die optimale Temperierung f\u00e4llt vor allem der Sensibilit\u00e4tsbew\u00e4hrung durch das Dirigat und das Ensemble der Staatsoperette Dresden zu. Im Fall des bald 100 Jahre alten \u201eShow Boat\u201c, dem theatergeschichtlichen Meilenstein und Durchbruchswerk f\u00fcr das Handlungsmusical anstelle kom\u00f6diantischer Revuen, erweist sich diese als schwierig. Hier gibt es einerseits brillante, von Harold Prince in seiner Broadway-Fassung von 1994 stark fokussierte Show-Szenen und ber\u00fcckende Songs, aber neben der Bejahung des Showbiz und gl\u00fccklichen Familienepisoden auch jede Menge Paar-Desillusionierung. Die Autoren zeigten deutliche Skepsis an der Realit\u00e4t eines dauerhaften Gl\u00fccks zu zweit f\u00fcr alle. \u00dcber allem steht die Kritik an der Rassenungleichheit in den Jahrzehnten nach dem Amerikanischen B\u00fcrgerkrieg \u2013 und sp\u00e4ter.<\/p>\n\n\n\n

Der schwarze Arbeiter Joe singt davon, dass das Leben ein langer ruhiger Fluss sei und dieser Fluss vom Leben weitaus mehr wisse als die Menschen. Als V. Savoy McIlwain den legend\u00e4ren Evergreen \u201eOl\u2019 Man River\u201c anstimmt, muss er zu viel Druck geben. Unter dem neuen Chefdirigenten Michael Ellis Ingram sind Orchester und B\u00fchne in den ersten 45 Minuten zwar h\u00f6chst pr\u00e4zise zusammen, aber noch nicht im Emphase- und Swing-Modus. Das \u00e4ndert sich, wenn es auf dem Show Boat \u201eCotton Blossom\u201c zunehmend menschelt, der etwas unsolide Gaylord Ravenal seine Frau Magnolia verl\u00e4sst und in beider Tochter Kim die n\u00e4chste Show-Generation heranw\u00e4chst. Gero Wendorff modelliert den Filou Ravenal weich und por\u00f6s, Charlotte Watzlawik ist dagegen als S\u00e4ngerin und im Leben die Starke.<\/p>\n\n\n

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Foto: Pawel Sosnowski<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Pawel Sosnowski<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Pawel Sosnowski<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Pascale-Sabine Chevrotons Personenregie zeigt zun\u00e4chst eine glatte Seite. Sie setzt mit den Solistinnen und Solisten sinnf\u00e4llige Arrangements, gibt dem Ballett angenehmes, keineswegs sensationelles Material und f\u00fcgt den B\u00fcrger*innenchor mit dem Hauskollektiv in ausbalancierenden Bewegungen ein. Nach der Pause ger\u00e4t alles tiefer und dichter, weil das Ensemble da endlich auf den emotionalen Hochs und Tiefs der Handlung schwebt. Die Zeitlinie mit Fotodokumenten bis Kamala Harris w\u00e4re nicht n\u00f6tig gewesen, k\u00f6nnten V. Savoy McIlwain als Joe und Catherine Daniel als seine Frau Queenie neben Resignation mehr inneren Zorn zeigen. Ein f\u00fcrs Musical sehr filigranes Spiel bietet Aswintha Vermeulen: Die von ihr dargestellte Julie La Verne verliert als \u201eversteckte Afroamerikanerin\u201c ihren Status als Wei\u00dfe. Faszinierend, wie Vermeulen in einem Song die Stimme eindunkelt und Rhythmusgef\u00fchl herausbrechen l\u00e4sst. Beide Stimmattribute sind Zuschreibungen, welche bis gegen Ende des 20. Jahrhunderts Ausgrenzungsmerkmale und Erfolgsmittel schwarzer K\u00fcnstler waren. Den Identit\u00e4tswandel Julies gestaltet Vermeulen mit minimalen Details und deshalb au\u00dferordentlich subtil.<\/p>\n\n\n\n

In der besuchten Vorstellung springt Benjamin Pauquet kurzfristig und sicher f\u00fcr den erkrankten Markus Liske in die textlastige Rolle des Kapit\u00e4ns Andy Hawks. Bryan Rothfuss \u00fcbernimmt f\u00fcr Pauquet die Rolle von Julies Partner Steve Baker. Ein minimales Handicap des St\u00fccks sind einige tugendt\u00fcmelnde Dialoge \u00fcber \u201esollte man\u201c, \u201em\u00fcsste man\u201c, \u201ek\u00f6nnte man\u201c. Ingeborg Sch\u00f6pf als Show-Boat-Prinzipalin Parthy schrammt daran gut, weil knapp vorbei. Sybille Lambrich als Julies Tochter Kim wirkt wie die Zeitgenossin eines fortgeschrittenen Feminismus. Die Episodenpartien sind allesamt trefflich besetzt, die Ballettkompanie k\u00f6nnte etwas profilierter zum Einsatz kommen und der B\u00fcrger*innenchor ist \u00e4u\u00dferst engagiert. Monika Biegler findet f\u00fcr die B\u00fchne, Projektionen und Kost\u00fcme am Mississippi, in der Trocadero-Hall und hinter den Kulissen das sinnf\u00e4llige Kolorit. Am Ende gro\u00dfer zustimmender Applaus.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Michael Ellis Ingram \u2022 Regie und Choreografie: Pascale-Sabine Chevroton \u2022 Ausstattung: Monika Biegler \u2022 Ch\u00f6re: Thomas Runge und Carola R\u00fchle-Keil \u2022 Mit: Charlotte Watzlawik (Magnolia Hawks), Gero Wendorff (Gaylord Ravenal), Aswintha Vermeulen (Julie La Verne), Catherine Daniel (Queenie), V. Savoy McIlwain (Joe), Dimitra Kalaitzi (Ellie May Chipley), Andreas Sauerzapf (Frank Schultz), Benjamin Pauquet (Kapit\u00e4n Andy Hawks), Ingeborg Sch\u00f6pf (Parthy Ann Hawks), Bryan Rothfuss (Steve Baker), Sybille Lambrich (Kim), Dietrich Seydlitz (Pete), Elmar Andree (Sheriff Vallon), Jeannette Oswald (Mrs. O\u2019Brien) u.a. \u2022 Ballett, Chor, Kinderchor, B\u00fcrger*innenchor und Orchester der Staatsoperette Dresden<\/p>\n\n\n\n

Aufmacherfoto: Pawel Sosnowski<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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