{"id":9751,"date":"2025-02-25T21:05:47","date_gmt":"2025-02-25T20:05:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musical-today.de\/?p=9751"},"modified":"2025-04-15T14:28:19","modified_gmt":"2025-04-15T12:28:19","slug":"luebeck-cabaret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.musical-today.de\/en\/luebeck-cabaret\/","title":{"rendered":"Cabaret"},"content":{"rendered":"
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\"|\"<\/div>\t\t\t
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oRT<\/div>
Theater L\u00fcbeck<\/div><\/div>
von<\/div>
Joe Masteroff (Buch)
John Kander (Musik)
Fred Ebb (Gesangstexte)<\/div><\/div>
Regie<\/div>
Malte C. Lachmann<\/div><\/div>
Urauff\u00fchrunG<\/div>
1966<\/div><\/div>
INFOS<\/div>
www.theaterluebeck.de<\/a><\/div><\/div>\t\t\t<\/div>\r\n\t\t\t<\/div>\r\n\t\t<\/div>\r\n\t\t\n\n\n

Der Neuinszenierung von \u201eCabaret\u201c fehlen Tempo, Glamour und Musikalit\u00e4t<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Im Zentrum des Musicals \u201eCabaret\u201c steht die unerf\u00fcllte Liebesgeschichte zwischen Schriftsteller Clifford Bradshaw und der exzentrischen Nachtclubs\u00e4ngerin Sally Bowles im Berlin der 30er Jahre, w\u00e4hrend der zunehmenden Bedrohung durch die Nazis. Aufgrund der dr\u00e4ngenden Aktualit\u00e4t findet sich das St\u00fcck landauf, landab wieder auf den Spielpl\u00e4nen, so nun auch am Theater L\u00fcbeck.<\/p>\n\n\n\n

Schauspieldirektor und Regisseur Malte C. Lachmann hat f\u00fcr seine Inszenierung einige fragw\u00fcrdige Entscheidungen getroffen. Schon zu Beginn wirken die Figuren eindimensional, viele Dialoge gestelzt. Beim ber\u00fchmten \u201eWillkommen, Bienvenue, Welcome\u201c fehlt Andreas Hutzel als Conf\u00e9rencier bereits das Schillernde, Verspielte und Frivole, um den Tanz auf dem Vulkan zu zelebrieren, gesanglich bleibt er wenig mitrei\u00dfend. Zwar lassen die Kit-Kat-Girls und -Boys (Sabine Barthelmess, Kristin Heil, Laura Mahrla, Konstantin Busack) Spielfreude durchblitzen, strahlen aber durch Lachverbot und braun-beige Kost\u00fcme wenig Begehrlichkeit aus. Warum Lachmanns Kit-Kat-Klub so gar keinen Glamour verspr\u00fcht, bleibt ein R\u00e4tsel.<\/p>\n\n\n

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Foto: Katrin Ribbe<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Katrin Ribbe<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div>

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Foto: Katrin Ribbe<\/p><\/div><\/div><\/a><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n

Auch bleibt fraglich, warum er ein Musical \u00fcberwiegend aus dem Schauspiel-Ensemble besetzt, nahezu ohne R\u00fccksicht auf gesangliche Qualit\u00e4t. Sonja Cariaso kann als Sally Bowles zwar durch ihre Vielseitigkeit von verr\u00fcckt bis zerbrechlich \u00fcberzeugen, l\u00e4sst aber gesanglich manches ungenau. Im Showstopper \u201eLife is a Cabaret\u201c rei\u00dft sie durch nahezu manischen Ausdruck mit und kann stimmlich einiges wettmachen. Als Clifford Bradshaw bleibt Will Workman ziemlich farblos. Das Duo Fr\u00e4ulein Schneider (Astrid F\u00e4rber) und Herr Schultz (Michael Fuchs) ist stimmlich ber\u00fchrend, l\u00e4sst im Spiel jedoch genau diese Z\u00e4rtlichkeit vermissen und erscheint zeitweilig eher unbeholfen als verlegen. Beeindrucken k\u00f6nnen Susanne H\u00f6hne als Fr\u00e4ulein Kost mit ihrem facettenreichen, zwischen verspielt-naiv und resolut wechselnden Spiel und ihrer warmen Chanson-Stimme sowie Johannes Merz als strenger, erbarmungsloser Nazi Ernst Ludwig, stimmlich volumin\u00f6s und klar.<\/p>\n\n\n\n

Insgesamt bleibt der Abend musikalisch \u00e4u\u00dferst unterdurchschnittlich, die d\u00fcnnen und teilweise schr\u00e4gen Kl\u00e4nge der auf der B\u00fchne drapierten Band (Musikalische Leitung: Willy Daum) k\u00f6nnen ihn nicht unbedingt retten. Auch die Choreografien von Tiago Manquinho \u00fcberzeugen kaum, sie scheinen h\u00e4ufig aus unkoordiniertem Herumwirbeln ohne Bezug zur Handlung zu bestehen, inklusive Schuhplattler- oder Macarena-Einlagen. Eindrucksvoll hingegen, wie die Kit-Kats zu \u201eMoney\u201c dem Geld treppab Zombie-like hinterherkriechen.<\/p>\n\n\n\n

Die Kost\u00fcme von Tanja Liebermann lassen bei den Kit-Kat-Girls und besonders beim Conf\u00e9rencier Glanz vermissen, ansonsten sehen sie zweckdienlich, historisch und stimmig aus. Die fahrbaren, runden Elemente des B\u00fchnenbilds (Ramona Rauchbach), hinter denen sich die Band, das Zimmer und der Kit-Kat-Klub verbergen, bringen Dynamik auf die B\u00fchne. Die teils schwarz-wei\u00dfen, historisierenden Illustrationen sind eine gute Idee, werden aber nicht immer \u00fcberzeugend umgesetzt, bleiben teilweise unscharf-pixelig oder nahezu kindlich. Einfach und dennoch eindrucksvoll: der gro\u00dfe, mit Geb\u00e4uden bedruckte B\u00fchnenprospekt, hinter dem zwischendurch Hakenkreuzflaggen und Hitler-Wahlplakate sichtbar werden.<\/p>\n\n\n\n

Der Abend vergeht mit der Suche nach positiven Details. Als zum nationalistischen \u201eO Vaterland\u201c das Saal-Licht angeht und das Publikum zum Mitmachen aufgefordert wird (\u201eJetzt alle!\u201c) oder Ausschnitte aus dem AfD-Parteiprogramm verlesen werden, w\u00e4hrend hinter dem Hakenkreuz-Prospekt unverkennbar das AfD-Blau hervorlugt, setzt die Inszenierung starke und gelungene Akzente. Gerne h\u00e4tte man mehr davon gesehen. Dass der Conf\u00e9rencier am Schluss von Ludwig erschossen wird, zerst\u00f6rt leider den dramaturgisch unfassbar starken und nahezu unertr\u00e4glichen Schwebezustand der Ungewissheit durch konkrete Drastik. Man bleibt ratlos zur\u00fcck. Es wirkt leider so, als h\u00e4tte sich das Theater L\u00fcbeck mit diesem St\u00fcck \u00fcbernommen.<\/p>\n\n\n\n

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Musikalische Leitung: Willy Daum \u2022 Choreografie: Tiago Manquinho \u2022 B\u00fchne: Ramona Rauchbach \u2022 Kost\u00fcme: Tanja Liebermann \u2022 Licht: Jan Moritz-Bregenzer \u2022 Ton: Tom Schilling und Jan M\u00fchrer \u2022 Mit: Andreas Hutzel (Conf\u00e9rencier), Sonja Cariaso (Sally Bowles), Will Workman (Clifford Bradshaw), Johannes Merz (Ernst Ludwig), Astrid F\u00e4rber (Fr\u00e4ulein Schneider), Michael Fuchs (Herr Schultz), Susanne H\u00f6hne (Fr\u00e4ulein Kost) u.a. \u2022 Band des Theaters L\u00fcbeck

Aufmacherfoto: Katrin Ribbe<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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